第十课幽冥世界的奢华——古代墓室壁画课件.pptxVIP

幽冥世界的奢华

—古代墓室壁画

课件制作：李蔚

内容结构

1、墓室壁画产生的社会背景。

2、画像砖的性质、表现手法、艺 术特点。

3、画像石的性质、表现手法、艺 术特点。

4、唐代墓室壁画对当时政治生活 的表现。

墓室壁画产生与发展的社会背景

古人相信人死后灵魂还能永生，从西汉晚期到东汉时期，一些地方豪强和权贵之家厚葬成风。按死者生前的生活居住条件，为其营造豪华的墓室。除随葬品外还在墓室内绘制了壁画。其艺术风格有的比较写实，有的较写意。

与汉墓壁画同时流行的还有画像石与画像砖，这是一种介乎绘画与雕刻之间的特殊艺术样式。

这些墓室壁画的内容是尽其所能地把世间生活起居环境、人物活动都包罗在内。此外还有一些历史故事、神话人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少的。

汉代人把先人墓葬装饰得如此豪华，除了宗教观念之外，还有一个重要原因是朝廷以儒家忠孝之道治国，一些有名的孝子可由地方官“举孝廉”而做官，所以有些厚葬的排场是为了做给别人看的。

画像砖

中国古代用于墓室建筑的砖刻绘画。画像砖作为一种具有装饰意义的建筑构件，始于战国晚期，盛于汉代。画像砖因题材内容的广泛和表现形式的多样，具有很高的史料价值和艺术水平，是考察、研究中国古代社会生活和艺术发展的珍贵资料。

经研究，画像砖是将加工好的泥坯，放入木模中制成砖坯，待半干后去掉木模，用刻有图像内容的印模印出各种图像和图案。有空心砖和实心砖之分，其中空心画像砖形体较大，呈长方形。

画像砖的形制也因产地的不同而有所变化，河南画像砖一般可分为大中小3类：

①大型空心砖，高16~52厘米，宽60~160厘米，厚20厘米；

②实心大砖，高20~25厘米，宽60~80厘米，厚6厘米左右；

③实心小砖，高13厘米，宽43厘米，厚6厘米左右。

画像砖的表现手法多为印模压印，部分图像是

用锐器刻画出来的，其中某些比较大的砖面上的图像，是由几个印模依次排列并多次压印出来的，具有较强的装饰性。也有一种是将多种不同图像内容的印模，按一定的构图方式，压印在砖面上的。而大量的中小型画像砖，则是一模一图。

由于模印图像的线条、形体块面凹凸加工手法的不同，表现手法依图像的构成，一般可分为：

①阴线刻与阳线刻。此类画像砖上的图像线条呈凹凸两种面貌，线条简练流畅，黑白布置恰当，形象概括生动。

②浅浮雕。线面结合，在物象的大的体面上，配以线条，以加强主题的表达和动态的刻画。

③高浮雕。图像具有较强的体积感和一定的空间感。另外，部分画像砖出土时图像上带有颜色，表明当时画像砖还借助色彩来表达主题。

画像砖的风格特征主要表现在，不以对物象刻画的细微为取向，而是在神似的基础上，追求形象的准确。其作品造型洗练、生动，部分图像中的形象因主题内容的要求，而具有一定的夸张色彩。风格雄健朴拙，博大浑穆，富有时代特征。一部分画像砖上的图像呈剪影式，以大的块面和简练的线条，使物象的运动感得到加强，简洁或重复的图像以及部分充满图像内容的构图处理，增强了画面的整体感，生动地表现了图像的主题内容，并体现出作品的神韵。

上部是池塘边上弋射的情景，池中莲花盛开，水里有鱼和水禽，坡上两人张弓仰射满天的惊鸿。弋射是用系绳的箭射猎，射出的箭可以收回。下部画一群人在水田割稻、收稻的情景，情节交待明确，而画面又很抒情。

秦汉时期墓室壁画

秦汉时期墓室壁画

猎虎画像砖

车骑画像石

四川地区有盐铁这利。这幅画表现了制盐的全过程，右方是一个高大的井架，四个人在井架上利用辘轳从盐井汲取盐水，左方几个人正在一排锅中熬盐，背景山峦起伏，有人在山上打柴，还有两个人正在狩猎。

秦汉时期墓室壁画

盐井画像砖

秦汉时期墓室壁画

楼阁人物车骑画像砖

画像石的产生

中国的石刻画主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。

画像石是汉代厚葬习俗的产物。统治阶级提倡孝廉，使厚葬成为与仕途升浮相关的社会行为。与此同时，死后灵魂升天的希冀在战国木椁(guo)墓向汉代砖石墓演变之后，更多赋予墓室以象征意义，即墓室是墓主生前环境的缩影。功利目的与“死即再生”的观念吻合，不仅导致画像石在墓中的数量渐多，而且规定了画像石的功能通过它们在墓中的位置体现出来。

在以祭祀为主要用途的地面祠堂中，画像石依题材集中分处各壁，历史人物与孝子列女故事居壁面中间位置。

画像石的分类

中国汉代的石刻画。主要用于墓室、墓前祠堂、石阙等墓葬建筑。它产生于西汉，盛于东汉，故又称汉画像石。

画像石的主要内容可分为以下6类：

①庄园经济条件下的生产劳动。主要有农耕、收获、放牧、采桑、纺织、采盐等，作品记录生产过程或特点胜于刻画人物的神态。

②体现墓主人仕宦身份、经历的礼仪与象征物。有数