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绘画的六项基础技能

绘画的六项最基础也是最根本的技能

第一项基本技能:整体观念

第二项基本技能:对边线和轮廓的感知

第三项基本技能:对阳形与阴形的感知

第四项基本技能:对比例与透视的了解和运用

第五项基本技能:画出重量与体积的技巧

第六项基本技能:对光影明暗与色彩的感知与应用

第七项:靠记忆作画的能力

第八项:自由联想的绘画能力

第九项:情感表达和提炼与概括的能力

第十项:了解和应用不同工具表达以上九项技能的能力

○1纵透视。在平面上把离视者远的物体画在离视者近的物体上面。

中国古代构图法中称高远法，即近低远高。在人类早期的绘画艺术中

经常可以看到，最典型的是埃及墓室壁画的构图，远景作为一条横带

完全置于近景横带之上。在儿童画中我们也很容易看到,所有物体都

放置在一个平面上，物体没有近大远小的区别，只是通过物体的高低

位置来体现透视感。现代很多画家也经常使用这种方法，描绘出的世

界往往带给我们特别的感受。

○2斜透视。离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸。在清明上河图中，

我们明显可以看到这样的表现手法。这里不同于焦点透视中的斜透

视。

○3重叠法，又叫遮挡法，前景物体在后景物体之上，利用前面的物

体部分遮挡后面的物体来表现空间感。在儿童画中，小朋友们往往采

用混合式的绘画空间来表现他们对世界的认知，而主要的空间表现方

式就是式就是左右上下关系左右上下关系和和部分遮挡关系部分遮挡关系。同时遮挡法也让在有限的

画面内表现更多内容成为可能。

○4近大远小法。将远的物体画得比近处的同等物体小。这也是现代

线性透视学的重要理论基础。

○5近缩法。在同一个物体上，为了防止由于近部正常透视太大,而

遮挡远部的表现,为此有意缩小近部，以求得完整的画面效果。在佛

寺中常见把大佛塑造得往上逐渐膨大，实际上就是近缩法的运用，使

人在其下仰视时避免过度的近大远小变化并得到完整的视觉印象。

○6空气透视法。由于空气的阻隔，空气中稀薄的杂质造成物体距离

越远，看上去形象越模糊，所谓所谓远人远人无目无目，远，远水无波水无波，部分原因

就在于此。同时存在着另外一种色彩现象,由于空气中孕含水气,在一

定距离之外物体偏蓝,距离越远偏蓝的倾向越明显,这也可归于色彩

透视法。晚期哥特式风格的祭坛画，常用这种方法造成画面的真实性。

○7色彩透视法。因为空气阻隔，同样颜色的物体距离近则色彩鲜明，

距离远则色彩灰淡。

○8环形透视，环形透视的特点是不固定视点，视点在围绕对象作环

形运动，因而能把对象的各个侧面及背面作全方位的展示，这种环形

透视在传统民间美术中是最为常见的。例如，唐长安小雁塔明代重修

碑之阴线刻四合院，也是把上下左右的殿宇迴廊平面铺开，朝向画面

的中心、战国狩猎攻战铜鉴图样和内蒙阴山氏族社会岩画行猎运载

图，也是把车平面展开，把左右两匹驭马平躺下来，四足朝向画面的

外边。

○9透明透视，透明透视是所描绘的对象内外重叠或前后重叠，互不

遮挡。例如，透过虎、牛的肚皮可以看到腹内的小仔。透过房屋的墙

面可以看到屋内的景象等。这一表现手法最长见于民间美术。民间美

术之所以能突破透视规律的局限，在于民间美术抛开了自然对象的实

体真实，即立体的、占有一定空间的真实，而是以全部感性与理性的

认识来综合表现对象，观看得真实已让位于观念的真实，客体形象的

真实已让位于心象的真实。墙背面或动物腹内的事物虽然在一个视

点看不到，但它是存在地。儿童画中同样会经常看到这一只关注表现

内心感受的空间表现方法。

○10散点透视，不同于焦点透视只描绘一只眼固定一个方向所见的

景物，它的焦点不是一个而是多个。视点的组织方式并无焦点，而是

有一群与画面同样宽的分散的视点群。画面与视点群之间，是无数与

画面垂直的平行视线，形成画面的每个部分都是平视的效果。若从一

点看全幅，则不符合透视法，但是观众移动着看去欣赏画面时，每个

局部都似生活景象，这种透视法的画面，有利于充分表现人物及局部。

由于画面的视点不是集中，而是分散到与画面等大面积，成为无数分

散的视点，故名。散点透视有纵向升降展开的画法，中国画论称为高

远法;有横向高低展开的画法,称为平远法；还有远近距离展开的画

法，称为深远法。

○11反透视即故意违反一般透视的近大远小的规律。一般认为开创

反反透视透视先河先河的是的是被称为被称为现现代代绘画之绘画之父父的塞尚，对于文艺复兴以来利

用线性透视方法造成三维错觉的那一套技巧，塞尚已抛至脑后。他创

造造了一了一种种反反透视法透视法，他不是创造观赏者进入画里面去的深度，而是

创造被他所描绘的物和人向观赏者走出来