溥儒的书法艺术_20240409211854.pdf

溥儒，姓爱新觉罗，字心畲，号西山逸士，生于一八

九六年

一光绪二十二年一，卒于一九六三年。他是清道光皇帝第

六子恭亲

王奕忻之孙、郡王载滢的次子。他有一方带有龙饰纹的1

旧王孙L

印章，就是表明他有着天潢贵胄的家世。

溥儒幼年时，也正是清王朝行将崩溃之际。生在贵族家

庭的

溥儒，对此感受更为深刻，辛亥革命后，他迁居北京西山

戒檀寺，

深居筒出，闭门读书，并寄情翰墨，潜心诗画，借以逃避

现实，开始

了他的诗文书画生涯。

溥儒在书法上的成就是相当高的，他的作。阳给人以清

灵、雅

致、劲健的艺术感受，而为人们所称颂。他的绘画更是俊

逸出尘，

所以人们曾把他和张大干并誉为1南张北溥L。

溥儒学习书法起步很早，他在自传中曾写道’’r¨¨

-．始学篆、

隶，次北碑、右军正楷，兼习行草，十二岁时，先师使习

大字，以

增腕力，并习双钩古帖，以练提笔。时家藏晋、唐、宋、

元墨迹

尚未散失，日夕临习¨，，¨6-在此后的几十年里，他除

了攻习经史

以外临池不断，日无虚课。对于前人的法书墨迹、碑帖

古拓，他

都一一仔细玩味，心摹手追，日久终于悟出2；心学之年，

行必以

正学惟师古L的学习方法，故溥儒对于汲取前人的精华

是非常重

视的。他曾先后临习了柳公权、欧阳询、颜真螂、褚遂良，

孙过

建、怀素、米芾等诸家法书，反复推敲，博览广收。他学

习行草

时，曾将怀素的《苦笋帖》双勾入石，并响拓数本，足见

其致力之

勤。

《雪赋册》一图一一，是他十九岁时的习作，以真书抄

录了南朝

谢惠连的《il赋》全文，共八百余字，全都书以柳公权楷法，

其行

笔虽有稚嫩气，然结体间架都富有法度，行款布白也都一丝

不苟，

表现出溥儒严谨认真的学风。

行之有法，笔有出处，无论何体都表现出严谨的法度，是溥

儒书法的一个鲜明特点。他曾说道2]不知六书，未窥八法，

岂运

斤而成风。L书法艺术，绝不可随便]聚墨为体，任笔成形。

L这在他

以后的书法作品中表现得更为显著。楷书《项籍碑铭》、一

图二一《诸

葛武侯庙碑铭》和《八言楷书楹联》一图三一是他的成年之

作，后一

件作于一九四五年，时年五十岁。这几件作。阳，行笔沉着，

结体一

端庄，得柳字之神韵，兼欧字之规矩，于平正中见险劲，极

饶有，

韵味，可谓是溥氏的精心之作了。溥儒楷书]初学《玄秘塔》，

继摹

《《圭峰碑》，后专宗《xl晋斋》方整一体L。从这几件作品

中，也可看。

出这些以法度严谨著称的大家之作对于溥儒在书法上的影

响之深ol

溥儒强调严谨的法度，并不是说他的作品完全泥古不化，

他

在谈及自己临帖时曾说2]未尝间断，亦未尝专习一家也一，

由此

可见溥氏学习古人的用意在于汲取广收，而非墨守一家，泥

古不变。

如果说溥儒的楷书着重表现的是惊人的功力的话，那么，

他

的行草则表现出了他]清逸L的艺术情趣。在行草方面，他

精研二

王，旁涉诸家，取法孙过庭与怀素，集众长于笔端，姿态道

美

清灵，如长卷《冬青菜赋》一图四一和两幅七言槛联一图五

一，就

给人以动健、随意之感，其用笔之蜩熟、洒脱、清朗、明快，

结

体方折而不板滞，行书中参以草法，都可以看出他的高超的

艺术

成就。溥儒书法中所表现出的这种]清逸L之风的形成、除

了前面

所述的笔底功夫和师承上的因素之外，]旧王孙L的身世和

经历也

是其中的一个原因。作为一个被废黜的封建王朝的]旧王孙L，

茬

艺术上追求那种孤高出尘的]清逸一情趣，既是他艺术田籍

㈧的一种

表现，也是其客观环境和独特身世的某种反映。

溥儒在书法艺术上能取得卓越成就的另一个很重要的

方面，

就是他长期以来具有很高的学识修养。很早以来，古人就曾

把读

书与书、画艺术结合起来，得出读书可以培养人的高尚情操，

充

实人们的艺术审美观念这一正确的见解。溥儒就是如此，在

从事

书画生涯的同时，他还著有《四书经义集证》、《尔雅释言经

证≮

《H籍释言》等书。在古典诗词方面，溥氏所作五言诗允崖，

晚年

曾有《溥儒诗同联集》在台湾出版。溥儒平时除了临习的墨

迹外，大

多书法作品或题画诗文，都是他自撰而成，所以簿皤在书写

这些

作品时更能把啊中的情思寄于笔端，达到法和意统一和谐曲

境地。

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注12出自张怀灌《用笔t法》、包睦臣《历下笔谈》、《艺

舟双楫》