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扁平人物的精彩

作者：余其

来源：《大学·课外阅读》2021年第03期

《大卫·科波菲尔》作为狄更斯的半自传体小说，刻画了众多各具特色的人物，给读者留

下了深刻的印象。爱德华摩根··福斯特在《小说面面观》中，曾把小说的人物分为扁平人物和

圆形人物。按照这一划分方法，《大卫·科波菲尔》中的人物就是典型的扁平人物，性格单

一，好人、坏人分得清清楚楚，缺少人性的复杂。有人说这是这部小说的不足之处，但谁也不

能否认，正是狄更斯对现实生活中的人物特征做了提炼，才诞生了小说中这些个性鲜明的形

象，也正是这些个性鲜明的形象，让读者不必花费太多精力去琢磨每一个人物，从而能够更容

易地走进大卫的世界，去感受狄更斯为我们讲述的故事。

是大卫，也是狄更斯

《大卫·科波菲尔》的主人公大卫·科波菲尔的经历，很大程度上也是狄更斯本人的经历。

狄更斯出生在一个小职员家庭，幼年时他常常溜到家里的阁楼上去看各种各样的小说，包

括《鲁滨孙漂流记》《天方夜谭》《堂吉诃德》等，尽情徜徉在文学作品中是狄更斯最幸福的

一段时光。12岁时，因父亲欠债无力偿还，狄更斯一家被迫迁入负债者监狱，狄更斯则在一

家黑鞋油作坊当童工，还曾经被雇主要求在橱窗里当众表演，作为广告供人围观，这严重伤害

了他的自尊心。父亲出狱后，狄更斯曾经短暂地上过学，但很快因为贫困再次辍学，15岁时

成了一家律师事务所的学徒。

这种交织着美好与艰辛的童年令狄更斯难以忘怀，也由此对儿童产生了格外的关注，对儿

童的不幸抱有深切的同情，并把自己的童年经验作为生活原型融入了创作当中。可以说，大卫

就是艺术化了的狄更斯。

在小说中，大卫的童年以继父摩德斯通的出现为分界线，可以分为两个阶段。前一阶段

里，大卫的生活是温馨幸福的，有母亲的呵护，有女仆裴果提的陪伴，他可以信任这个世界，

放心地成长——正如狄更斯可以自由阅读的童年。后一个阶段，大卫被继父送进了寄宿学校，

校长蛮横而残暴，后来又到工厂里当童工洗瓶子、贴标签，受着剥削和虐待——这些黑暗生活

也是狄更斯所经历过的。大卫凭借自己的善良、诚挚、勤奋的品格，以及自强不息、积极进取

的精神，最终从一个孤儿成长为具有人道主义精神的作家，收获了成功的事业和幸福的家庭，

这既有和狄更斯的人生的相似之处，也寄托着狄更斯的道德理想。

狄更斯对大卫的刻画是出于自我表达和本能的需求，在大卫身上，我们看到狄更斯对儿童

的关怀和希冀，他希望儿童能够生活在和谐友爱的环境中，能够接受良好的教育，成长为乐

观、温和、高尚、对社会有用的人……这种美好的愿望让故事由衷的动人。

将生活人物绘成艺术形象

《大卫·科波菲尔》既然是一部半自传体的小说，那么小说中的不少人物自然也是有生活

原型的。不过，狄更斯并不是单纯地临摹生活，而是发挥想象力，利用生活素材进行了再创

造。

米考伯夫妇

狄更斯把自己父母的某些性格糅进了大卫的房东米考伯夫妇身上。

狄更斯的母亲伊丽莎白是他生命中最重要的女性之一，但狄更斯在自传中提到她时，似乎

并没有太多的关于母愛的描述。尽管伊丽莎白在狄更斯童年时给了他知识上的启蒙，但她也曾

铁石心肠地把狄更斯送到他憎恶的黑鞋油作坊里去当童工，这让狄更斯久久不能释怀。或许正

是童年的心理创伤，促使狄更斯给大卫设计了一个孤儿的身份，让他善良的母亲早早去世，然

后创造了米考伯太太这样一个人物——爱慕虚荣，常常炫耀一个不知是否存在的辉煌的娘家；

能力低下，不懂持家之道，又经常大吃大喝。滑稽的米考伯太太顶替了大卫母亲一职，让狄更

斯可以以旁观者的身份对她进行观察和讽刺。而负债的米考伯先生，又何尝不是在影射狄更斯

自己的父亲呢？米考伯夫妇背了一身债，他们会因为经济拮据而抱头痛哭，可是转过身又会开

心起来，这种“债多不愁”的乐天主义，也和狄更斯的父母相像。

裴果提

在小说中，真正代替母亲给予大卫母爱的人，是女仆裴果提。

裴果提是狄更斯童年母亲意象的升华，她没有充满魅力的外貌，但善良、淳朴、真挚，无

私地给予大卫温柔和爱。在大卫被继父毒打、锁在房间里时，母亲不敢去看他，只有裴果提去

安慰他，隔着门给了他一个吻；在大卫从寄宿学校回到家里时，是裴果提给了他热情的拥抱，

让他感受到家的温暖。裴果提坚定而温柔的爱，让大卫在困苦的生活中看到了一丝阳光与希

望。可以说，这个人物的塑造承载了狄更斯对母爱的强烈渴望，他把自己不曾获得的爱借由裴

果提这个人物给予了自己在作品中的化身——大卫。

狄更斯出身贫苦，对处于受压迫地位的普通人抱有更多