南宋诗人黄大受现存诗歌分析.docx

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南宋诗人黄大受现存诗歌分析

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卢沁娴

摘要：本文主要分析研究南宋诗人黄大受现存诗歌。黄大受嘉定间以诗称名于江右，至今有《露香拾稿》一卷传世，诗风与“永嘉四灵”“江湖诗派”相近，但是他的诗中也有充满宏伟场景与慷慨气势的描写。当代对于黄大受的现存诗歌几乎没有整体深入的分析，本文从艺术风格、思想个性和贡献价值方面，结合当时社会现实，全面对诗人进行分析与探究，闡明诗风，分析其深层次的矛盾个性。

关键词：黄大受；清丽淡泊；雄伟；深层悲情；矛盾

黄大受现存的一卷诗中，有律诗二十一首、绝句六首、古体诗十一首。从内容来看，描写日常生活和感慨的十五首、田园诗四首、书信两首、咏史一首、游记抒六首、咏物诗三首。

一、两种艺术风格

从主题上看，描写日常生活感慨以及田园风光的诗占了将近一半，这些诗中，大约一半表现的是日常生活所见所感的闲适诗，基调是清丽的。如《晚步》《秋灯读书》《早作》等，诗歌从日常生活的场景和细微的日常事物入手，从细微处描绘生活的诗情画意，轻松而平和清净：

扇小葛衣轻，风清草路平。水声逢石怒，烟素近山明。（《晚步》）

星光欲没晓光连，霞晕红浮一角天。乾尽小园花上露，日痕恰恰到窗前。（《早作》）

其它描写日常生活感慨的诗歌中，有的诗如《病起》《梅川呈同舟游仲发时中流失舟故云》由于作者本身的遭遇等因素，诗歌中有愁怨之辞。还有如《春日田家三首（其一）》，先从“酸风吹积雪，浓云洒飞雨”的恶劣环境入手，引入“农夫荷耒耜，俶载耕斥齿”“妻儿送中饭，冻凌强俗吐”“晚归极困倦，倒睡带泥土”描写农人的劳苦与艰辛，表现出浓烈的同情，最后以“朝来天光开，红紫新媚妩，南园踏青人，日暮犹歌舞”进行强烈对比，更加表现出当时社会中下层百姓的生活苦难和社会的贫富差距，这体现出诗人对百姓疾苦的关注。

在黄大受的诗中，可以看出他本身洒脱的个性和淡泊的心态，这在有些诗中直接地表现出来。《呈鲁斋提刑伯》中写到“散尽黄金与客休，田园不为子孙谋。白头更自嫌多累，尚有潇湘万郑楼。”表现了诗人无意于“黄金”“田园”这些身外之物，对这些东西的态度是“嫌多累”，他所在意和寄情的更多是山水。《春日田家三首（其二）》中更有对诗人洒脱个性的表现，在农家祭社活动中喝醉以后，诗人“倾欹半人扶，大笑亦大嗔。勿谓浊世中，而无羲皇民。”诗人“大笑”“大嗔”，随性自如，自诩伏羲氏的子民。范仲淹在《依韵答提刑张太博尝新酝》有“长戴尧舜主，尽做羲皇民”的句子，他认为，有尧舜这样的君王，百姓才能是“羲黄民”，而黄大受则认为，即使是在“浊世”中，没有尧舜那样的君主，个人也可以保持自身的独立性，独善其身、自得安乐，这是诗人洒脱和淡泊个性的体现，他将自身与南宋纷乱的社会在一定程度上分离开，在自己的境界中得到和睦与安乐。

描写日常生活体验、书信以及咏物诗，不论是喜是悲，作者所用的意向多是细微的，或清新明丽，或清幽孤寒。黄大受常用“红叶”“草露”“青林”“花上露”这样与植物有关的清新意向来抒写自身的闲情与淡泊，使得诗作也染上植物的清新。而蕴藏哀愁情感的诗句则用“雪瀑”“青灯”“星河沉”“霜风”“玉池冰”“一支灯”这些透露出孤独与寒冷的意象。

除了意象运用之外，黄大受的律诗对偶也十分工整，如：

草露明侵径，秋香暗刺衣。（《即事》）

回首洞庭山半点，伤心桂岭路三千。诗魂夜寄青林月，渔唱声回绿树烟。（《由洞庭入五田》）

然而，作者的游记诗所表现的场景、运用的意象，是与前述诗作大不相同的。在篇幅上来看，大部分游记诗都是古体长诗，并且场景广阔、意象宏大，游记、咏物与咏史紧密结合。

游记中最长的一首《公安》是作者游览湖北公安县所作，先以“折旋声汹涌，吞汲翻长鲸。微茫隔岩村，百尽崩沙赪”这样气势磅礴的句子写出水势之汹涌，气象之庞大，有高屋建瓴之势。公安属荆州市，为地势要塞，荆州又有重要的历史意义，所以作者接着以“设险护东南，天巧如揭绳”为过渡，开始写“玄德欲兴刘，於焉深经营”的三国旧事，赞美了刘备的善于用兵，接着回到现实，叹息“至今闻西偏，城治作丘陵”，感叹如今的公安已经成为丘陵，全没有当年“坐窥敌情”“何畏百万兵”这样作为制敌关键的要塞作用，最后感慨“何者非神机，用之须人英。机略失所用，山种无常形。休兵不敢论，凄咽含余情”，即没有像当年刘备那样有才华的人，所以公安才不能发挥其重要的作用，表现了不能“休兵”的伤感与哀叹，而这种哀叹与北方金和蒙古的威胁、南宋偏安的现实是分不开的。由气势磅礴的现实，到怀古，再到古今对比，哀叹今日的线索清晰明了。

同样宏大的描写手法在《江行万里图》中也有体现，诗中对于长江的描写极有画面感，视野从远到近，从广阔全景到细微场景，在细微场景中，描写孤舟顺长江而经过金陵、武昌、赤壁、三峡的场景，从景物选取到场景描写，虽然不像《公安》描写波涛汹涌，但在境界的辽阔博大和用辞铸句的奇巧上更胜一筹。