象外之境——中国传统山水画 课件-2024-2025学年高中美术人教版（2019）美术鉴赏.pptx

看见如此的美景，我有一种情感想要抒发，想表达我对此景的想法和人生态度。我应该用什么样的方式表达呢？

古人用什么方式来记录的呢？

象外之境——中国传统山水绘画

中国绘画的产生和发展中国画，是指晋唐以来流行的卷轴画，广义上包括了战国秦汉以来的古代帛画，壁画，漆画。

观察：早期中国山水画，找出特点

魏晋时期山水画开始萌芽，这时期山水景物依附于人物画，因此画面多出现“人大于山，水不容泛”的绘画特点。顾恺之的《洛神赋图》代表了山水画的确立。顾恺之《洛神赋图》局部东晋

《游春图》展子虔隋朝

思考：看了《富春山居图》，比较一下中国山水和西方风景画有什么区别？

象外之境——中国传统山水绘画山水画是中国传统文化精髓的结晶，有其独特的形式和符号化的造型语言，用“线”造型，抒发画家心中独有的山川。创造“可行、可望、可游、可居”的理想境界。

为什么中国传统文化中有着浓郁的山水情怀？画中的山水是真实的富春山风景吗？山水情怀

《富春山居图·无用师卷》馆藏：台北故宫博物院；纵33厘米，横636.9厘米；《富春山居图·剩山卷》馆藏浙江省博物馆；纵31.8厘米、横51.4厘米。这件作品为何会分为两段呢？有什么有趣的故事呢？

2011年，首度合璧展出，表达了两岸“血浓于水”的同胞情谊。

一、山水情怀《论语》曰：“智者乐水，仁者乐山。”中国人自古以来就对山水有着特殊的情感。

山水是中国传统文人的精神家园，“不下堂筳，坐穷泉壑”这一句诗表达了古人怎样的需求？一、山水情怀

隐居山林，以求独善其身。

此时的山水画表现寒林，枯木，孤舟，江雪

宗炳的《画山水序》中说：“山水以形媚道。”人在山水中洗心养身、澄怀观道，获得“天人合一”的精神。

山水画不是简单的描摹自然的风光，而是画家的精神的诉求与流露，是画家人生态度的表达，是画家人生追求的体现。

披麻皴解索皴卷云皴米点皴荷叶皴斧劈皴中国传统山水笔墨技法——皴法，表现山石、树木的肌理结构，是表达作者山水情怀不可或缺的。

牛毛皴

点子皴披麻皴

《早春图》郭熙北宋卷云皴

《春山瑞松图》米芾宋米点皴

《鹊华秋色图》赵孟頫元荷叶皴

提问：《富春山居图》运用了哪种皴法？披麻皴

山水情怀

《搜尽奇峰打草稿》（局部）【清】石涛全图42.8x285.5厘米北京故宫博物院藏“搜尽奇峰打草稿”,是石涛对书画创作的一种观点.他认为书画作品应多采素材,多观事物,才能迸发灵感,创出奇妙之作.因而应“搜尽奇峰”.但画作亦应多磨多练,于反复磨练中不断摸索,以便将“搜尽奇峰”所产生的创作灵感和意境能够淋漓尽致地展现于作品当中.这是在“打草稿”的过程中逐渐凝练出的境界.懂得搜奇峰是懂得妙理,多打草图是能用苦功；妙理、苦功相结合,画乃大成.除了表现他的创作思想和艺术主张之外，更重要的是抒发了他胸中的不平之气。石涛作为明末落魄贵胄不得已出家为僧，一生经历曲折，出家后不时隐忍于心的矛盾和苦痛。因此画中以水墨淋漓，苔点繁密，老笔纵横的画法一气呵成地绘制了这幅高头大卷。全幅构图繁密，画法用披麻皴参以点子皴，信手涂抹，自然流畅，笔墨苍劲，气势磅礴。

二、妙夺造化请欣赏元代时期的大画家倪瓒的这幅绢本山水画《六君子图》，思考他是以怎样的观察视角去刻画山水的？地平线太高

卞山，在浙江湖州城西北9公里，雄峙于太湖南岸，主峰名云峰顶，海拔521．5米。与实景不符哪里是不符合视觉逻辑的地方呢？

三、因心造境意境是山水画的灵魂，是情与景的统一。“留白”和“移情”是表现意境的创作手法。

《溪山行旅图》【北宋】范宽206.3x103.3厘米台北“故宫博物院”藏范宽为人豪爽狂放且嗜酒，不受世事拘束也不爱功名，心醉高山茂林之间，这种性格其实是最适合创作巨幅山水的。此画，首先映入眼帘的便是矗立在画幅正中央的一座高大的山峰，密如雨点的墨痕，集合成雄伟的山川形象，形成独具面貌的“雨点皴”，落笔苍劲，层层积累，将饱经风霜的岩石刻画得浑厚天成。雄健、冷峻的笔力，勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，表达了作者豁达开朗的心情，和坚韧不拔、坚不可摧的精神。巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动又处于和谐之中。表现出自然与生命的和谐相融。

1、什么是“留白”“留白”是中国传统绘画的重要表现手法之一，它是利用纸的本色，不着一笔。观察《青卞隐居图》和《六君子图》中的留白方式有何不同？青卞隐居图王蒙元六君子图倪瓒元

元代王蒙的《青卞隐居图》，将写生或游览途中所见不同之景色，步步移、面面观，多项结合，或以大观小或以远观近，创立了超脱物外的视觉幻相。近景树干部分