国粹之精魂川剧变脸及起源.pptxVIP

国粹之精魂变脸剧川SICHUANOPERASICHUANOPERAFACECHANGING中/国/国/粹博/大/精/深

CONTENTS目录壹贰叁肆川剧变脸及起源SICHUANOPERAFACECHANGINGANDITSORIGIN川剧变脸分类CLASSIFICATIONOFFACECHANGINGINSICHUANOPERA川剧变脸人物特点CHARACTERISTICSOFFACECHANGINGCHARACTERSINSICHUANOPERA一阔脸就变ABROADACEWILLCHANGE

川剧变脸及起源川剧变脸及起源sichuanoperafacechanginganditsorigin壹

川剧变脸及起源变脸之于川剧,有如喷火之于秦腔,皆属招牌路数、看家绝技！说起变脸,有必要先到川剧那里去溯一溯源头.话说清乾隆、嘉庆年间,每至逢年过节之际,在四川乡镇村落码头处林立庙堂都会搭起戏台以作庆典,久而久之,川剧就在街头巷尾之中渐成气候.清代“两湖填四川”,为蜀地文化带来了诸多新元素,昆、高、胡、弹、灯,诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中酒肆街坊之中,生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆小戏台之上,日久逐渐形成共同风格,清末时统称川戏,后才改称“川剧”.壹图片可一键替换:选中图片,右键更改图片

川剧变脸及起源壹变脸技艺成形期川剧悲剧极有特色相较于川剧艺术本身渊源和博大,变脸技艺成形则还要归属于二十世纪.在这期间,变脸在戏班对台戏中不断摸索、演变、精化,渐渐成为川剧一大特色.川剧悲剧极有特色,喜剧独树一帜,凡是情感波折、内心激变之处,变脸皆有用武之地,它以其怪诞狰狞面相变化表现出人物内心不可名状之律动,作为一种对人物内心非常独特表现手法,无疑大大增加了川剧本身表现力,每及名角表演变脸,就常常酿成爆棚之患.可见,老百姓对这种极端好看耍活儿是打心眼地认可.

川剧变脸及起源川剧变脸分类sichuanoperafacechanginganditsorigin贰

抹脸贰“抹脸”是将化妆油彩涂在脸某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另外一种脸色.如果要全部变,则油彩涂於额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上.如果只需变某一个局部,则油彩只涂要变位置即可.如《白蛇传》中许仙,《放裴》中裴禹,《飞云剑》中陈仑老鬼等都采用“抹脸”手法.图片可一键替换:选中图片,右键更改图片

吹脸贰只适合于粉末状化妆品,如金粉、墨粉、银粉等等.有是在舞台地面上摆一个很小盒子,内装粉末,演员到时做一个伏地舞蹈动作,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一种颜色脸.必须注意是:吹时闭眼、闭口、闭气.《活捉子都》中子都,《治中山》中乐羊子等人物变脸,采用便是“吹脸”方式.吹脸

“扯脸”有一定难度.一是粘脸谱粘合剂不宜太多,以免到时扯不下来,或者一次把所有脸谱都扯下来.二是动作要干净利落,假动作要巧妙,能掩观众眼目.扯脸贰“扯脸”是比较复杂一种变脸方法.它是事前将脸谱画在一张一张绸子上,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上.丝线则系在衣服某一个顺手而又不引人注目地方(如腰带上之类).随着?剧情进展,在舞蹈动作掩护下,一张一张地将它扯下来.如《白蛇传》中钵童(紫金铙钵),可以变绿、红、白、黑等七、八张不同脸.再如《旧正楼》中贼、《望娘?滩》聂龙等也使用扯脸.壹贰叁

还有一种方式是“运气变脸”.传说已故川剧名演员彭泗洪,在扮演《空城计》中诸葛亮时,当琴童报告司马懿大兵退去以后,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后后怕.运气变脸贰运气变脸

川剧变脸及起源川剧变脸人物特点CHARACTERISTICSOFFACECHANGINGCHARACTERSINSICHUANOPERA叁

王道正叁“变脸”秘诀刘忠义随剧院赴香港演出《白蛇传》饰演紫金铙钹,变了张脸,令港人眼界大开.王道正追踪师兄刘忠义,经过刻苦钻研和反复摸索,增加为张脸,在第三届世界文化节开幕式上引起轰动,倾倒西方观众,被誉为“化装和角色变幻世界大师”.在一年香港国庆文艺晚会上,主持人沈殿霞小姐翘着拇指,连声夸奖:“精彩,精彩！我们站在旁边都看不出你是咋个变脸.只知道你头上有机关,身上也有很多机关.”香港“金牌主持”何守信先生也打趣道:“就算不眨眼睛,也看不出窍门所在.黑脸红光闪闪,更是耀人双目.”王道正“变脸”始于一年.当年月,四川省川剧院赴西柏林参加“地平线”第三届世界文化节,演出《白蛇传》,他从师兄刘忠义那里接过“变脸”专用服装和特制道具.川剧《白蛇传》东渡扶桑,在日本首都东京连演一场,又巡回大城市演出场,有位日本记者跟踪录像总计场,研究王道正“变脸”秘密,