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南通市2024届高三第三次调研测试

语文试题

一、现代文阅读（35分）

（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）

阅读下面的文字，完成1～5题。

文学话语是一种创造性的语言，它通过独特而有创造性的表述，塑造形

象，表达情感，反映社会生活。文学话语的存在是不可取代的，它一旦缺

失，人们会明显感到可供使用的语汇不足，社会也将出现大面积的失语现

象。相对于人们所欲表达的日新月异的内容，周围既有的日常语汇所组成

的叙述和抒情，显得疏远而又陈旧，与人们的真实遭际有点格格不入，事

实上就带来了表述上的失语。文学话语能汇聚这些失语的经历，使之脱离

不可表述的黑暗，浮现到语言的层面上，得到语言上的定型。从这个意义

上说，文学话语有能力开拓新的语言资源，修补既有表述留下的空缺，常

常成为社会无意识的代言。许多时候，这种代言可能以一呼百应的形式号

令天下，也可能以振聋发聩的形式惊世骇俗。

通常情况下，一个新的语言潮汐铺天盖地地涌过日常用语，需要明显的

时间跨度作为积累。然而，令人惊异的是，这样的积累在文学之中常常会

在一夜之间即告完成。文学可能将这个缓慢的演变凝缩起来，这种凝缩致

使新旧话语系统之间的冲突提炼得格外强烈。人们经常看到，一个语言浪

潮可能突如其来地袭击了文学，在文学内部造成一场席卷一切的运动。在

很短的时期内，一批迥异于传统的实验作品竞相登场，种种夸张其辞的辩

护与反唇相讥的驳诘簇拥于周围。尽管这种文学运动的革命对象仅仅是语

言，但是在许多时候，语言的革命往往成为一种新价值体系即将登陆的先

兆。

文学中所出现的语言潮汐当然要追溯到作家。作家是这样一批人：他们

潜心于语言的海洋，时刻监测着语言的动向，进而制造出各种语言事变。

作家往往比常人更为迅速地洞察通行于日常用语之中各种词汇的活力衰退，

洞察某些语言正在作为一种无形的束缚框住现实，闷住现实向外蔓延的可

能。他们迫不及待地通过文学提出一套对抗性的文学话语。对于那些情愿

充当先驱者的先锋作家来说，他们狂热地通过语言变换来搜索精神的种种

可能。日常用语之中种种固定的表述如同流水线上的预制零件，先锋作家

不能忍受将精神视为这些零件的固定装配，他们破坏性地瓦解陈旧的语言

结构，在一片瓦砾之中构思新的精神诗篇。这导致了先锋作家对于语言传

统的叛逆。这种叛逆并不是违反交通规则、砸烂商店的橱窗或者扰乱咖啡

馆秩序，而是拥有一个精神形式－他们企图借助语言革命打开精神空间，

发现未来的主题。

当两者抗衡的时候，文学话语时常与日常用语分道扬镳。人们或许会追

问：作家的语言天赋是否足以维持文学话语的反抗功能？个人的语言驾驭

才能仅仅是问题的一个方面，更为重要的是文学话语的传统立场——美学立

场。美学立场常常抛开现成的理性框架，抛开固有的常识范式，重新启用

感官洞悉现实。文学话语亦即文学对于感性洞见的表白，美学立场成为了

文学话语和日常用语相持的尺度。许多词汇、语句或者表述方式可能依然

毫无障碍地运转于日常用语之中，但它们的日常用法将在美学的尺度之下

遭到文学话语的放逐，通过重新表述而产生新的语言效果。

日常的现实磨钝了人们的感觉，人们按照习惯或者常识看待身边的世界，

强大的惯性致使人们的目光陷于熟视无睹的境地，人们的所有感觉都因为

不断重复而自动化、机械化了。文学话语的重要职责即是通过语言重新制

造陌生的效果，阻止人们的感觉继续在日常用语之中沉睡，让人们在惊讶

之中重新使用眼睛，重新见识一个崭新的世界。列夫·托尔斯泰的陌生化手

法在于，他不用事物的名称来指称事物，而是像描述第一次看到该事物那

样去加以描述，就像是初次发生的事情。同时，他在描述事物时所使用的

名称，不是该事物中已通用的那部分的名称，而是像称呼其他事物中相应

部分那样来称呼。当然，并不是文学话语的每一句话都有陌生之效，但是，

一部完整的作品出现时，这部作品自身的内在结构必将或显或隐地体现出

陌生化的倾向。

从母语上看，文学话语与日常用语是同源的。一方面，文学话语不可能

完全自铸词汇，另立语法，这使文学话语与日常用语永远纠缠不清；另一

方面，文学话语又时时制造一种美学分裂，它企图挣脱日常用语，从而葆

有一个日常用语所无法企及的语言空间。显而易见，文学话语的反抗是永

无止境的。一切都如同维特根斯坦所说的那样：“我们已卷入与语言的搏斗。

我们正在与语言搏斗。”

（摘编自南帆《文学的维度》）1．下列对原文相关内容的理解和分析，不正确

的一项是（3分）A.在表达日新月异