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古建筑彩画工程施工方案

1、起谱子

起谱子，就是根据设计在与彩画构件长宽相等的配纸上

打画稿。方法是：先量出彩画构件各部位长度和宽度，再裁

出相应长宽的牛皮纸（构件长的1/2亦可），按明间、次间、

梢间依次配齐。然后在配纸上画出5大线和所要的画稿（打

画稿时均以明间大额枋为准，其余挑檐桁、下额枋均依据大

额枋5大线尺寸，上下箍头线必须在一个垂直线上）。稿子

完好之后，用针按线条图案扎孔。孔要扎透，孔距要均匀（一

般2毫米孔距），一个殿堂打一个角的画稿即可。

2、磨生油、过水布、分中、打谱子

先在彩画的构件表面抹一层生油，待生油干后，用细砂

纸细细打磨光滑，再用湿布揩去粉尘，擦抹干净；找出彩画

构件的横中和竖中，标记清楚；将谱子中线与构件中线对齐

后抿摊平展，用粉袋循谱子拍打，使构件一清楚显出花纹、

线条粉迹。谱子打好之后，凡是用金处需用小刷蘸红土子将

花纹描绘出来。

3、沥粉

具体操作方法步骤，准备好沥粉尺棍，先从上向下沥箍

头，后从左至右沥枋心。再沥岔口线、皮条线。上部的线上

搭尺，下部的线和平线要下搭尺。如遇三裹柁，先沥仰头岔

口线和皮条线。由合楞分沥，显眼处先沥横线，后沥斜线，

然后再沥盒子线。

4、刷色

清式各类彩画，无论贴金与否，均以青（群青）、绿、红

及少量的香色（土黄色）和此色为主，互相调换。尤其青绿

两色运用，向来有固定规则。

一是，同一构件相邻部分，青绿两色相间。如箍头为青

色则皮条线的外晕为绿，里晕为青色，绿岔口、青楞线绿枋

心。箍头必须与楞线的颜色一致。

二是，同一间内上、下相邻的构件，青绿两色相错。如

明间大额枋是绿箍头、青枋心，则檐檩和小额枋是青箍头、

绿枋心。

三是，同座建筑相邻两间，青绿两色调换。如明间大额

枋是绿箍头、青枋心，则次间大额枋应为青箍头、绿枋心。

檐檩和小额枋就是绿箍头、青枋心。

四是，一座建筑物的外檐明间桁条，固定为青箍头。由

额垫板的箍头设色同挑檐桁（小式垫板箍头设色亦同檐檩）。

柱头箍头为上青下绿。

五是，由额垫板与平板枋，如不分段划分部位通刷一色，

由额垫板刷红色，平板枋为蓝色。

斗拱刷色以角科、柱头科为准，必须“绿翘绿昂青升斗”，

再向里推，为“青翘青昂绿升斗”，青调换。如遇双数时，

中间两攒可刷同一颜色，座斗枋底面一律为绿色。

刷色的顺序是，先上后下，先里后外，先小处后大面。

每刷完一个色后要认真检查，不能刷错，将色刷得无绺无节，

均匀一致。

彩画使用色彩较多，拍好的谱子有些地方面积较小，写

不下颜色名称，为清楚标明各部位使用色侑，古匠师用代号

注在彩画用色部位，例如：六代表洋绿，七代表佛青，八代

表石黄，九代表紫色，十代表烟子，三代表香色，丹字代表

樟丹，白字代表粉，工字代表银朱等等，如果是二绿、三绿

色，用二六、三六代替；二青三青用二七、三七代替，这些

代号一直沿用至今。

5、包黄胶

单粉条和双粉条多数要贴金箔，为了衬托金箔光亮，在

贴金箔前要包一道黄胶。黄胶是用石黄、胶水和适量的水调

制而成的（也可用光油、石黄、铅粉调制成“包油胶”）。先

包大

6、拉晕色、拉大粉

将浅青浅绿（三青三绿）刷于金线两侧，由浅至深，这

道工序叫“晕色”。箍头晕色宽度一般为箍头宽度的1/3，其

余部位酌情而定。靠金线画一道白线，称为“拉大粉”，后

包小粉，将粉条包满。无论黄胶或包油胶，胶量不宜过小，

以免金胶油浸透而推动作用。靠金线画一道白线，称为“拉

大粉”，粗细以晕色1/3为度。这条白线还可以起到齐金作

用。

拉晕色时要用尺棍，用小刷按晕色的位置、宽窄适当拉

好，曲线部位按曲线拉。最后用刷子将晕色拉匀。凡有晕色

之处，靠金线必须拉大粉，做法与晕色相同。较细的白粉道，

是顺着草花纹样的三色外缘，画一道细的线，叫做“行粉”。

7、压老

一切颜色都描刷完毕之后，用较深的颜色，如黑烟子、

砂绿、佛绿、深紫、深香色等，在各色的最深处一边，用画

笔润一下，以使花纹突出，这道工序叫“压老”。在死箍头

正中划一道黑线，名为“掏”。檩头、柱头刷黑，称为“老

箍头”。

攒活最后一道的深色，名为“攒老”，如硝红底攒银朱，

深紫压老；石黄底攒香色，深香色压老；三绿底攒砂绿，深

砂绿压老。

8、打点找补

彩画结