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西厢记读后感600字_西厢记读书心得五篇

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篇一：西厢记读后感范文600字

张生的作派在《西厢记》里妩媚而阴柔。刚出场的张生像历代的

书生一样，无疑是病弱的，他无比自怜地这样自我评价：“学成满腹

文章，尚在湖海飘零。”文章与飘零的张力在张生身上难堪地对峙着，

并要最终寻找到自己的出口。在没有找到出口之前，可怜而可爱的张

生只能是“万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍”。

飘零的价值最终会找到归宿;而在此之前，对张生飘零的第一个

奖励在普救寺里露出了端倪--如同上苍注定，张君瑞命带桃花，普救

寺的惊艳直接催生了一首好诗：月色溶溶夜花木寂寂春如何临浩

魄不见月中人该诗可谓孤篇压全唐，足见张生的“学成满腹文章”

绝非空穴来风。张生以月亮--这人世间阴柔的代表起兴，最后直抒胸

臆，向着近在咫尺的月中人发出召魂令，瞬间建立起了多情的形象。

你听，张生像一个流浪歌手一样唱道：寺庙的夜色多沉静，那花儿寂

寞地开在春风中，我静立月下多饥渴啊，为何没有美眉来调情?张生

大胆而浮夸地将煽情进行到底，其实践精神当是空前绝后。

若干年前，张生的老师也咏过月亮，他说：明月照到我床前，我

当是霜花和食盐，抬头我把月亮看，才知它没故乡的圆(床前明月光，

疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡)。相比张生，老师就显得不

着边际。若干年后，张生的学生就不再咏月亮了，他们只说星星，发

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誓要给情人“一扇朝北的窗，让他看到星斗”，有张生的诗意，但显

得过于吝啬。

至于郁达夫之流的“曾因酒醉鞭名马，怕为情多累美人”则显得

自怜而变态，及至发展到“轻轻地我走了/正如我轻轻地来/我挥一挥

衣袖/不带走一片云彩”里的那种欲擒故纵，那种小家子气，那种小

妾般的懦弱，足见流氓才子已呈现难以挽回的退化。张生的“月色

溶溶夜”是明着勾引。他没有想到的是西厢的另一侧马上会有美女作

家即席高歌：很久以来我就性饥渴，春来了我更感到没着落，你在那

里大声唱，我知你是个会疼人的好哥哥(兰闺久寂寞，无事度芳春。

料得行吟者，应怜长叹人)。句句如同天籁，道出了美人敢上也甘上

贼船的不凡气魄。

篇二：西厢记读后感范文600字

有人评价《西厢记》和《红楼梦》是中国文学上的两座高峰，

我没看过《红楼梦》，对于这部书不敢妄下定论，但对于《西厢记》，

我可以肯定的说，这般评价并不为过，如果将故事的背景搬到现实社

会，也许这只是文学海洋中清丽的一滴，但是在那个男尊女卑，礼仪

教化深入人们骨髓的时代，这部奇书便仿佛是给了封建社会开了一个

不大不小的玩笑，也无怪乎此书一问世便遭到了朝廷“愚人”们的围

追堵截。

寻本溯源，《西厢记》的蓝本原始出自唐朝诗人元稹的自传体小

说《莺莺传》，《莺莺传》之所以没有如《西厢记》一般名冠天下，我

想最大的原因还是在于结尾，在《莺莺传》中，张生因为功名迷失自

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我，抛弃莺莺，这样一个曲终人散的凄凉结局着实让人不忍，然而我

们并不能怪元稹的不通情理，因为他是在写自己的爱情，这样的悲情

诗人只应让我们无限包容和怜悯，不过一切才只是开始，因为元稹过

后还有王实浦。

王实浦所生活的时代，小说取悦的对象只是广大的劳动人民，在

这样淳朴的民风里，人民总是希望一个最为圆满的结局，《西厢记》

便由此应运而生。《西厢记》中的主要人物有四个：张生、崔莺莺、

红娘和老夫人，仔细一看，便会惊奇地发现，剧本中竟没有一个所谓

的坏人，哪怕是那个谎称张生抛弃莺莺的小舅子，也不过是个可怜的

小无赖。而剧本中男女主人公的爱情却受到了极大的阻力和障碍，虽

然这只是作者为了体现张、崔两人爱情的忠贞，但剧中情节入情入理，

事实上，张生和崔莺莺的爱情所面临的挑战，不是老夫人的顽固，而

是整个封建礼教的束缚和制约，正因为如此，崔莺莺才会对张生的爱

意半推半就，犹豫不决，而老夫人也会对张生这样“倒插门”的女婿

极力阻挠，然而崔莺莺和张生的爱情战胜了老夫人的偏执，战胜了封

建礼义的压力，这在现实的封