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《蒹葭》赏析(转载)

《蒹葭》赏析（转载）

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄

从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央蒹葭凄凄，白

露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；

溯游从之，宛在水中坻蒹葭采采，白露未已，所谓伊人，

在水之涘。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中

沚

含蓄蕴藉言尽旨远

——《蒹葭》赏析

（转载）

《诗经·秦风》共十首，包括《车邻》《驷》《小戎》《蒹

葭》《终南》《黄鸟》《晨风》《无衣》《渭阳》《权舆》，大都

是东周时代秦地的民歌。其中的《蒹葭》《无衣》是《诗经》

中最著名的代表诗作，而《蒹葭》被誉为诗人之诗。初读《蒹

葭》，在对其思想艺术不甚理解的时候，感受最强的便是其

音乐美。那优美和谐的旋律，带来的是莫名的感动与伤感。

方玉润在《诗经原始》中云：“三章只一章，特换韵耳。其

实首章已成绝唱。古人作诗多一意，化为三叠，所谓一唱三

“关关雎鸠”“桃之夭夭”“采采卷耳”“燕燕于飞”“杨柳依

依”“雨雪霏霏”等等，“其有屡用重言，复而不厌，赜而不

乱。”④重言既是双声，又是叠韵，兼具两者的特点。双声

词声母相同，发声时顺流，给人的感觉是和谐而轻快；叠韵

词韵母相同收声时回应，给人的感觉是优美而和缓。《蒹葭》

中出现“苍苍”“凄凄”“采采”三个叠词，全诗借助其舒徐

的节奏、回荡的余音构成悠远的境界，产生绵延不绝的韵致。

再有，就是重章叠句、回环复沓，构成了美的旋律。《诗经》

原为乐歌，一首诗就是一个曲调的若干重复，结构上的联章

复沓正是适应了音乐上同一旋律进行反复咏唱的需要。《蒹

葭》全诗共三章，后两章只在一、二、四、__以上四句着重

揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得

很精彩。五六句转入写外向的意念活动。

中国诗歌讲究含蓄蕴藉，包蕴深广，崇尚含蓄空白之美。

钟嵘云“文已尽而意有余”，严羽倡言“言有尽而意无穷”，

晚唐司空图在《诗品·含蓄》中说：“不著一字，尽得风流。”

正因其意味风韵，含蓄蕴藉，隐然潜寓于里，才为接受者提

供了一个广阔无垠的审美想象空间。

《蒹葭》的含蓄主要体现在作品言简意丰，言尽旨远上。

创作者运用质朴凝练的语言，将主人公形象、动作及心理活

动隐去，形成大段空白，让读者自己去挖掘、体味。此诗的

中心意象是“伊人”，但“伊人”的具体形象一句也没写。

可妙就妙在不写不说，让读者尽情领略“不著一字”的特殊

风味。她（他）“宛在水中央”“宛在水中坻”“宛在水中沚”，

飘忽不定，可望而不可及。读者愿意把她（他）想象成一位

风姿绰约、冰清玉洁的妙龄少女，就如汉代李延年歌中唱到：

“北方有佳人，遗世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”

同样，伊人的追求者也没有具体形象，只见他（她）“溯洄

从之”“溯游从之”，尽管“路漫漫其修远兮”，但“虽九死

其犹未悔”，那痴心的迷恋、刻骨的相思和失望的痛苦，都

是通过这寻求的行动，形象而又含蓄地表现出来。钱钟书在

《管椎编》中引用陈启源的观点“夫说（悦）之必求之，然

为可见而不可求，则慕悦益至”的观点，解说了《蒹葭》这

一艺术情境。再有，作品将追寻“伊人”的过程统统略去，

简化为“溯洄”“溯游”

这样的词语，间接指出了“道阻且长”，写出了追求的时间

之久、路途之遥远、过程之艰辛。

《蒹葭》作为先秦时代诗作“朦胧美”的典范，连战国

时代以浪漫迷离著称的“楚辞”也难出其右。它境界的模糊

性、不确定性是由时间距离、空间距离、心理距离营造的。

这首诗借时间的变化、空间的游离、心理的阻隔营造朦胧境

界，让读者领略见于言外的不尽之意。在《蒹葭》这幅图景

里，蒹葭、白露、晨雾、秋水、伊人，都是具体物象。但是

经过时间的布排、空间的转移，具有了运动实感。在这首诗

里，作者的视线是经由水中——空中——水中由近及远进行

运动的。他站在水边近视、远眺，首先看到的是蒹葭，然后

白露，往对岸眺望，便见到了伊人。蒹葭露白、烟水茫茫，

晨雾与河水形成了空间的阻隔，构筑了空间