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戏剧研讨49《戏剧之家》2024年第20期总第500期
荒诞派戏剧《美好的日子》主题构建与前景化特征分析
邱肖
（天津职业技术师范大学外国语学院，天津300222）
本文以文体学中“前景化”概念为理论基础，分析塞缪尔·贝克特在荒诞派戏剧《美
【摘要】
好的日子》中为实现艺术目的而做的有目的的偏离，探讨其多层面的前景化如何推动这部戏剧关于世
界荒诞、人生虚无、向死而生、自我救赎等主题的构建。
塞缪尔·贝克特；荒诞派戏剧；《美好的日子》；前景化；主题
【关键词】
：：：
中图分类号J805文献标志码A文章编号1007-0125(2024)20-0049-03
“前景化”是文体学中常见的术语，这一概念源话语在不同话题间跳跃。威力在沙丘上看着报纸，偶
自绘画艺术，指画家为了吸引观者的注意，刻意将其尔用只言片语回应着温妮的话语。日子就这样在温妮
要表现的艺术形象凸现出来，区别于其他人或物。文仪式般的重复中过去。第二幕中，温妮的身体已经下
学语言的分析也可以运用前景化的原理，通过深入挖陷到沙丘当中，只有颈部以上露在外面。她完全失去
掘被“前景化”的语言特征，分析作者的语用效果和自由不能动弹，却依然一遍遍赞美着生活的美好。最
审美意图，更好理解作品主题。判断真正的“前景化”后，威力爬到温妮身旁，向她伸出了手。剧终。
要考虑语言特征与作品大的主题和结构之间的关系，温妮的日子并不美好，她生活的现实是不断上涨
考虑这些语言特征是否对文本的阐释或作品的整体意的沙丘，逐渐丧失的自由乃至生命。“美好的日子”
义做出了贡献[1]。（申丹，2002）是她并未拥有的理想。悲观和乐观在温妮身上得到了
荒诞派戏剧泛指以爱尔兰剧作家塞缪尔·贝克特统一，尽管身体一点点在下陷，死亡也一点点靠近，
（SamuelBeckett）为代表的作家于20世纪四五十她依然在极度不自由的缝隙中探寻希望。温妮无力走
年代创作的戏剧。与传统的现实主义戏剧相比，荒诞出那个不断上涨的沙丘，也无法避免最终被淹没的结
派戏剧的主题、技巧和语言显得与之相抵触。其戏剧局，这就是贝克特眼中人类生存的悲剧所在[3]。（钟娟，
结构和情节的非逻辑性突出了生活的劳顿、人类的软2016）生命荒诞，人生虚无，但温妮不忘赞美生活，
弱和交际的无能，对语言和会话原则的违反也起这种实在难能可贵。
作用[2]。（胡壮麟，刘世生，2004）荒诞派戏剧在篇
章结构、词汇组合、句法结构等多层面偏离常规，但二、《美好的日子》主题构建与前景化
细读又让人觉得无理而妙，发人深省。本文以“前景化”特征分析
理论为依据，分析荒诞派戏剧《美好的日子》中的前“前景化”常常与“突出”这一概念进行比较。
景化特征及其对主题构建的意义。韩礼德指出，“突出”是一个概括性术语，而前景化
是有动因的突出。文学作品中只有那些为了美学价值
一、《美好的日子》简介和主题意义而做出的突出才是前景化。文体学界对“突
两幕剧《美好的日子》是爱尔兰作家、剧作家和出”产生的方式，即应从性质上还是数量上看待“突
诗人贝克特(1906-1989)的作品。主人公是一对五十出”，一直争议颇深[4]。（张德禄，1999）利奇（G.
多岁的夫妻威
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