数字艺术概论第三章.pptVIP

*数字媒体艺术概论*第62页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第63页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第64页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*埃舍尔作品的魅力，在很大程度上，来自他所构建的二维世界与真实的三维世界的关系。我们生活在一个三维世界之中，为了在平面上表现三维的世界，意大利文艺复兴时期的画家发明了透视法。但画面毕竟是二维的，人们从画面上所看到的立体世界终究是一种幻象。在埃舍尔看来，透视法是一种自欺欺人的手法。在他的许多作品中，画家不仅明白地告诉你平面投降所显现的立体感是一种幻象，同时还利用这种视觉幻象来表达自己对于无限、循环、秩序的眷恋之情。在《魔镜》中，你不仅看到一个小动物从平面图案变得栩栩如生、振翅欲飞的成长过程，同时映入眼帘的还是一个镜像对称的世界。第65页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*为了用画面来表达关于循环、无穷、秩序的意念，埃舍尔发明了一种独特的绘画技巧——规则的平面分割。说得更明白一些，就是用无数个形状相似、同时又清晰可辨的砖块架设起一个二维的宇宙。构建这个二维宇宙的砖块，可以是鱼儿鸟儿，也可以是石块星体。看一下他的《昼与夜》就会明白：鸽子的形象在连续变化，给人一种延伸到无限的感觉。第66页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第67页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第68页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第69页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第70页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*画家在这里利用了多点透视的手法，因而从各个局部来看，水在不断下流，可是不断下流的水柱怎么又能回到起点呢？绕开这个怪圈，就得跳出传统的透视定势，而回到一种更单纯的状态：画面只是一个二维的世界。利用幻象来揭示幻象，与其说是埃舍尔的目的，不如说是他的手段：《瀑布》这幅作品，无疑浸润着他对循环、再生、悖论、相对性等方面的思索与感悟。第71页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第72页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第73页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第74页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*P．Cezanne,Self-PortraitVanGogh,Self-PortraitPost-impressionism第75页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第76页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*VanGogh’sStarryNightEdvardMunch’sTheScream第77页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第78页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第79页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*APioneerofAbstractArt:

PietMondrian(1872-1944)第80页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*Dadaism(1916-22)MarcelDuchamp’sBicycleWheeland“ready-on-art”第81页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第82页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第30页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*第31页，共116页，星期日，2025年，2月5日西方超现实主义的梦幻艺术达利马格立特恩斯特心理学依据弗洛伊德梦的解析潜意识梦境幻想…第32页，共116页，星期日，2025年，2月5日*数字媒体艺术概论*1900年，本世纪最杰出的心理学家弗洛伊德出版了他的心理学名著《梦的解析》，这本书对人的梦境做了认真而科学的分析，为一向被认为是与人的严肃生活无关的某种东西争取到了一个重要地位。从这时开始，人们意识到梦是生活的一部分。我们之所以做梦是因为我们需要做梦。在梦里，我们才能直接进入无意识或潜意识之中。弗洛伊德从对梦的解释入手，开创了精神分析学理论。他的精神分