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;寿州窑-器型
隋代器物;;寿州窑-隋代器物鸡首壶;龙柄鸡首壶
是隋代寿州窑瓷器中的标志性产品，
目前发现的大型鸡首壶尺寸高度近50厘米，
小型的鸡首壶高度20厘米左右。
不论形制大小，寿州窑鸡首壶的造型都有修长、挺拔、俊朗的美感。;鸡首壶的出现与我国古时的崇鸡文化现象有关。
鸡在古代是吉祥之禽，西汉初期，韩婴《韩诗外传》中记载了鸡的“五德”：“头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也。”即“文、武、勇、仁、信”五德。
“鸡”与“吉”同音，寓意吉祥安宁，魏晋南北朝是中国历史上政权更迭最频繁的时期，长期处于封建割据和连绵不断的战争中，鸡首壶反映了战乱年代人们对吉祥安宁生活的祈望。;三国时代-南方窑口出现
东晋德清窑黑釉鸡头壶
高17厘米，口径7厘米。
壶的颈部纤细、腹部浑圆、平底。
肩的一侧为凸起的鸡首形壶嘴，另一侧为曲形把手，连接口部与肩部。
壶肩部另外两侧各有一桥形方系，系孔可以穿绳。
此壶造型别致新颖，鸡首上昂，仿佛正在引颈眺望，与把手一高一低，遥相呼应，既庄重古朴，又使整个外形曲线流畅生动。
壶身通体施有黑釉，釉层丰厚，釉色均匀纯净，其乌黑光亮的色泽产生出漆器般的艺术效果。
此壶现藏于北京故宫博物院。;南北朝-流行
南北朝时代，鸡首壶已经很流行了，成为人们的日常生活用器，因此它的制作已趋于规范。
器形进一步向修长方向发展，变得苗条秀气。
鸡首部分鸡冠高耸，做打鸣状，盘口增高，重心向下移从而增加了平稳性，鸡嘴依旧与腹部相通，有孔，能倒水。
值得注意的是，南朝时期出现了龙柄和莲瓣装饰，这在工艺上是很大的进步，同时也给鸡首壶增加了一些宗教色彩。无论从工艺、纹饰还是实用性等方面，鸡首壶在南北朝时期均达到了比较高的水平，发展趋于成熟。;隋朝-顶峰
隋朝的鸡首壶较南北朝时期更为修长，
表现为壶颈变细，腹部瘦高，容量大大减少。
柄部仍沿用南北朝时的龙首，但衔龙造型更加生动，并派生出虎首、羊首或凤首壶。
此外，隋代白瓷发展成熟，胎釉有了象牙???的质感，出现了部分白瓷作品。
最具代表性的是1957年出土于西安郊区玉祥门外隋大业四年（608年）李静训墓中的白瓷龙柄鸡首壶。
此时鸡首壶在工艺、纹饰还有实用性方面都达到了顶峰。;青黄釉小龙柄鸡首壶;青黄釉小龙柄鸡首壶
隋（581～618年）
口径6.4厘米，底径6.1厘米，高21.6厘米
20世纪70年代大通出土
淮南市博物馆藏
此器约在20世纪70年代出土于淮南市大通区，距寿州窑窑址很近。出土时龙柄残缺，后修复完整。该器的整体造型趋向于北方邢窑特点，尤其是下腹部所占比重较大，有寿州窑隋代早期或更早期的时代面貌。其盘口的深度比例，颈部、腹部间的比例接近西安李静训墓出土的白釉双系鸡首壶。隋代寿州窑大型盘口壶的整体造型修长高大，此器腹部比例较大，形态饱满，通体施青釉，偏黄，釉层较厚，发色、玻化很好，是早期寿州窑的代表性作品。;青釉龙柄鸡首壶
隋（581～618年）
口径7.5厘米，底径6.3厘米，高31厘米
2011年于南京征集淮南市博物馆藏
龙柄鸡首壶是隋代寿州窑标志性产品，它以修长俊朗的造型，写实粗犷的表现手法，显示出寿州窑窑工的高超技艺和对瓷器美学的独到理解。寿州窑龙柄鸡首壶总体风格趋向于北方窑口，但变化很大，主要体现在壶的颈部与腹部比例关系上。邢窑的鸡首壶腹部比例要比寿州窑大，盘口深且小。
此件龙柄鸡首壶是寿州窑隋代产品中的精品。龙柄粗壮有力，龙首、鸡首以写实风格构成，系窑工以娴熟的技艺随手捏塑成型。装饰腹中部的二周方棱凸弦纹粗犷厚重，成为鸡首和龙柄的支撑点。龙首口衔盘沿，龙须向外翻卷，眼球硕大。鸡首向后扬起，口中衔以小珠，栩栩如生，以强烈的写实风格和优雅的形态，给观者以美感。该器釉色发色很好，通体施青釉，色偏黄绿，釉层较厚，在盘口、颈部及腹的凹陷处产生积釉并发生窑变，使整器的釉色看上去更加富于变化。;青釉龙柄鸡首壶;青釉龙柄鸡首壶
隋（581～618年）
口径9.3厘米，底径11.8厘米，高46.7厘米
2011年6月13日于淮南征集（柄下部修复）
淮南市博物馆藏
此器高大修长，造型优雅，龙柄、鸡首形态生动自然，是隋代寿州窑瓷器中的代表性作品，是已发现的隋代鸡首壶中形制最大的一件。
深腹小盘口，唇口外卷，盘底出棱角，制作规范。细长颈上窄下宽，呈宝塔状。颈的上部饰二周凹弦纹，因积釉使颜色加深变暗。下腹部约占总高度的二分之一，比例十分协调，增加了整器的美感。斜溜肩上饰一昂首鸡首，鸡冠高拱，小圆眼外凸，十分精神。长龙柄自溜肩处向上弓起，强而有力。龙吻口衔小盘口，有吞噬壶中宝物之态。溜肩下部饰二周凸起的弦纹，粗壮有力，弦纹的凹陷处积满釉水，釉色酱而泛黑，更显弦纹的装饰之美。施青釉，青中泛黄，釉层较厚，在肩腹处釉有脱落，施釉至腹下部
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