生活与设计美学 设计美学的缘起与发展.pptxVIP

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第二章设计美学的缘起与发展早期与设计有关的美学思想第一节第二节第三节现代主义设计美学的形成与发展后现代主义设计美学的多元与多向第四节设计美学对于生活的深层功能

第二节现代主义设计美学的形成与发展

设计的出现是随着近现代工业革命的兴起而兴起，随着工业技术的发展而发展，它首先发轫于以英国为代表的工业革命发展速度比较快速的国家。第二节现代主义设计美学的形成与发展

第二节现代主义设计美学的形成与发展当时的工艺美术界出现了反对或抵制机器生产的声音，在当时工业革命发展最为快速和最为发达的英国，以约翰·拉斯金和威廉·莫里斯等人为首所领导发起的“艺术与手工艺运动”，就是传统工艺美术为了保证自身的主流地位所做的努力。图2-2-1约翰·拉斯金（1819-1900）

机器取代手工是大势所趋，现代工业生产取代传统手工业也是大势所趋。至20时期初期，机器生产已经完全占领了生产、制造市场，现代意义上的设计也正式成为了制造业的重要组成，一种新的美学理念也开始出现。图2-2-2威廉·莫里斯（1834-1896）设计的可调椅第二节现代主义设计美学的形成与发展

第二节现代主义设计美学的形成与发展图2-2-3圣乔治柜，威廉·莫里斯1861-62设计,材质为桃花木、橡木、松木和铜机器化大生产完全占据了主流地位，现代主义设计如火如荼发展的时期，传统工艺美术依然存在，并在经历了半个世纪左右的低潮和蛰伏之后，在后现代主义设计兴起之后，成为一支不可忽视的力量重新树立了自身不可或缺的地位。一、从技艺到机器——设计与传统工艺美术的关系

第二节现代主义设计美学的形成与发展一、从技艺到机器——设计与传统工艺美术的关系图2-2-4工业革命前期萌芽时期的缝纫机在中外历史上，手工业和小农经济一直都是经济发展中最为重要的生产方式，由此衍生出的手工匠人、师徒关系等具有鲜明手工业色彩的社会角色，其中工艺美术成为每个时代物质文化的最精华代表。

第二节现代主义设计美学的形成与发展一、从技艺到机器——设计与传统工艺美术的关系传统工艺美术与现代设计差异性功能的差异技术的差异装饰、美感是其重点传统工艺美术的实用功能性不强设计是一门交叉学科形式大于功能的现象

第二节现代主义设计美学的形成与发展二、少即是多——机器文明时代设计美学的缘起与发展“机器美”、“机械美”或“机器美学”，源于意大利未来主义的灵魂人物马里内蒂，他明确使用了“机械美”，认为机械美源于“对机器的爱”，这应该是对机器美学，即现代意义上的设计美学的最初表达。图2-2-51912年、鲁索洛、卡洛、马里内蒂（中）、博乔尼和塞维里尼（均为未来主义者）在《费加罗报》大楼前合影

第二节现代主义设计美学的形成与发展二、少即是多——机器文明时代设计美学的缘起与发展图2-2-6未来主义画家卡罗尔·卡拉(1881-1966)的作品《爱国庆祝会》马里内蒂在《费加罗》报上发表了著名的《未来主义的基础及其宣言》，马里内蒂明确使用了“机械美”，认为机械美源于“对机器的爱”，这应该是对机器美学，即现代意义上的设计美学的最初表达。

第二节现代主义设计美学的形成与发展图2-2-7瓦尔特·格罗皮乌斯包豪斯的第一任校长沃尔特·格罗皮乌斯（WaiterGropius），他强调艺术与手工艺结合的“应用艺术”。在他的倡导和推进之下，包豪斯的师生设计现代风貌显著，其一是便于机器生产或批量生产，其二是突出使用功能因而造型简洁。二、少即是多——机器文明时代设计美学的缘起与发展

第二节现代主义设计美学的形成与发展包豪斯的第三任校长密斯·凡·德·罗提出的“少即是多（Lessismore）”。所谓“少即是多”，就是主张技术与艺术互相统一，利用新材料、新技术为主要表现手段，提倡精确、完美的艺术效果，在处理手法上主张流动空间的新概念。图2-2-8密斯·范·德·罗（1886-1969）二、少即是多——机器文明时代设计美学的缘起与发展

密斯于1958年设计的位于纽约的西格拉姆大厦是世界上第一座高层的玻璃帷幕大楼，充分展现出密斯的“少即是多”原则。这种极为简约的形式很快影响到世界各地，使现代主义达到一个高峰。二、少即是多——机器文明时代设计美学的缘起与发展图2-2-9密斯于1958年设计完成的西格拉姆大厦，典型的国际主义风格第二节现代主义设计美学的形成与发展

工业时代设计美学的认知标准是建立在对于工业产品功能、成本、造型等的全面认识之