生活与设计美学 后现代主义设计美学的多元与多向.pptxVIP

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第二章设计美学的缘起与发展早期与设计有关的美学思想第一节第二节第三节现代主义设计美学的形成与发展后现代主义设计美学的多元与多向第四节设计美学对于生活的深层功能

第三节后现代主义设计美学的多元与多向

第三节后现代主义设计美学的多元与多向“后现代”(Postmodern)是一个历史概念，指二战以后出现的后工业社会或信息时代。“后现代主义”(Postmodernism)是这一社会状态中出现的一种文化哲学思潮。后现代是后现代主义产生的时代土壤，后现代主义是后现代社会的文化、哲学、艺术的表征。后现代美学是对现代美学的反叛。

后现代主义在文化价值上是一场“反文化”运动，表现出文化上要个性解放、本能解放、冲动自由等追求。后现代主义的文化逻辑在各个领域都体现得很明显，在设计上表现为“反设计”性。它对现代主义强调的理性和功能主义进行批判，抛弃脱离生活的设计形式和风格。第三节后现代主义设计美学的多元与多向

第三节后现代主义设计美学的多元与多向区别（美学角度）后现代主义美学现代主义美学风格理念不同时代背景不同审美观念、方法不同

后现代主义设计的审美特征2.深度消失。4.距离消失。第三节后现代主义设计美学的多元与多向1.主体消失。3.历史感消失。

1972年，由美籍日裔设计师山崎实设计的普鲁蒂·艾戈（Pruitt-Igoe）公寓被拆毁，成为现代主义建筑风格结束和后现代主义建筑风格兴起的分水岭。图2-3-1美籍日裔设计师山崎实设计的普鲁蒂?艾戈，1972年3月，圣路易斯市政府在花费500万美元整治无效之后，将已成“不宜居住项目”的住宅区全部炸毁。第三节后现代主义设计美学的多元与多向

第三节后现代主义设计美学的多元与多向图2-3-2查尔斯·詹克斯，美国建筑评论家（1939-）美国评论家、建筑家查尔斯·詹克斯（Charles?Jencks）认为：“现代主义死了！”自此，后现代主义设计得到了快速的发展，首先在建筑界出现，并于上世纪八十年代达到巅峰。

第三节后现代主义设计美学的多元与多向“纯种”和“杂种”听起来似乎比较粗鲁，实际上却非常形象地反映出后现代主义设计与现代主义设计的外在表现、设计理念以及设计美学上的特征。这是由美国当代著名建筑设计师罗伯特?文丘里（RobertVentuvi）所提出的。一、“纯种”与“杂种”——后现代主义设计美学的缘起发展图2-3-3罗伯特?文丘里（1925-）后现代主义建筑奠基人之一，国际建筑大师

第三节后现代主义设计美学的多元与多向一、“纯种”与“杂种”——后现代主义设计美学的缘起发展罗伯特?文丘里是后现代主义设计的奠基人，他反对密斯的“少即是多”，提出了“少即是乏味”。文丘里认为，设计应该具有平凡、活泼，应具有装饰性和隐喻性的形式。图2-3-4罗伯特?文丘里（1925-）后现代主义建筑奠基人之一，国际建筑大师

第三节后现代主义设计美学的多元与多向一、“纯种”与“杂种”——后现代主义设计美学的缘起发展1966年，他发表了著名论文《论建筑中的复杂和矛盾》，在其中，文丘里认为：建筑应该喜欢建筑要素的混杂，而不要纯粹的；宁要折衷的，不要干净的；宁要歪曲变形的，不要直截了当的；容许违反前提的推理，赞同二元论，赞赏含义丰富，反对用意简明；既要含蓄的功能，也要明确的功能；喜欢彼此兼顾，不赞成或此或彼；喜欢有黑也有白，有时呈现灰色，不喜欢全黑或全白，等等。

第三节后现代主义设计美学的多元与多向图2-3-5罗伯特?文丘里（左）后现代主义建筑奠基人之一，国际建筑大师他以“杂乱的活力”取代了现代主义“统一的力量”，以“杂种”取代了现代主义的“纯种”，主张模棱两可，不要清晰明确等。反对现代主义设计的“纯种”，即以“少即是多”为原则，对于功能的极度推崇的风格。一、“纯种”与“杂种”——后现代主义设计美学的缘起发展

第三节后现代主义设计美学的多元与多向二、语义与语构——后现代主义设计美学的精神降解后现代主义设计产生的社会背景第一，结构的合理性，功能的适用性已不再成为设计中的难题和用来判断设计水平高低的标准。第二，第三产业的巨大发展，为设计师提供了新的设计对象和新的设计任务。第三，消费群体的变化和消费目的、消费心理的变化，促使设计风格趋向时尚追求和形式化倾向。第四，“高科技”成为时尚，技术表现成为设计的主题。第五，合成材料的发展，为设计提供了更为广阔的选择空间。第六，电脑时代开启，产品外观更新速度加快。以及公众参与度增强，艺术的平民化改变了人们的审美情趣，设计风格