西方音乐史及作品赏析_4-28.docxVIP

码4-28

维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时出版的十二部协奏曲的第一号到第四号，合称《四季》。这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律至今仍长盛不衰。四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。由于维瓦尔第的《四季》属于标题音乐，所以从形式上看，自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克的特色及魅力。这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。

《四季》的标题分别为：《春》E大调、《夏》g小调、《秋》F大调、《冬》f小调。其中以《春》的第一乐章（快板）最为著名，音乐展开轻快愉悦的旋律，使人联想到春天的葱绿；《夏》则出乎意料之外，以酷日、蚊子、暴雨等表现出夏天的疲乏、恼人；《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象；《冬》描写人们走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外雨景等景象，其中第二乐章非常出名，曾被改编为轻音乐而广为流传。

维瓦尔第和大部分巴罗克作曲家一样，为特定的演奏者和场合而写作音乐。他特别多产，而且他为自己的作曲速度而感到骄傲。他的作品包括了18世纪早期的大部分主要体裁，其中有歌剧、协奏曲、奏鸣曲、康塔塔、经文歌和清唱剧。不过，维瓦尔第最知名的作品还是他的器乐作品，特别是他的协奏曲。

维瓦尔第创作的协奏曲共有500多首，其中三分之二是为独奏乐器而作的，特别是为小提琴而作的。他也有不少协奏曲是为一个以上的独奏者而作的，由于他经常在主奏组挑出一二件乐器做特殊的技巧性处理，所以它们实际上是独奏的或二重奏的协奏曲，而不是真正的大协奏曲了。

维瓦尔第的乐队配器随着演奏者的实际情况而变化，但是以20～25个弦乐器加上通奏低音乐器为主。他有时也在这个核心的乐器组合上增加长笛、双簧管、大管和圆号等乐器，创作出有想象力的和有色彩的器乐音响。

维瓦尔第大部分的协奏曲有三个乐章（快－慢－快），中间的乐章在主调上或在一个近关系调上（关系小调、属调或下属调）。在首尾的快板乐章中，维瓦尔第运用托雷利式的独奏与全奏之间交替的原则。不过，他的回归曲式却非常多样化，形式结构清晰，旋律鲜明易记，和声与节奏很有驱动性，独奏者与乐队之间也有了更多的戏剧性冲突。开始的回归段大多由几个动机组成，它们在随后的全奏段落中往往被分开陈述。维瓦尔第的慢乐章在重要性上已接近快板乐章，通常有咏叹调式的旋律，扩展而抒情的旋律线条下方是很减缩的伴奏。维瓦尔第的很多更加革新的作品已经包含了下一代作曲家的风格因素，例如简明的曲式，主调和声的织体，旋律简单的主题，以及以小步舞曲节奏为基础的末乐章。