刘春田《知识产权法》（第五版）第七章 知识点笔记.pdfVIP

刘春田《知识产权法》（第五版）第七章知识点笔记

一、邻接权概述（高频考点）

★★★

（一）核心定义与本质

邻接权（NeighboringRights）是指作品传播者在传播作品过程中，对其投入创造性劳动或资

金形成的成果依法享有的专有权利，又称与著作权有关的权益。其本质是对著作权传播环节“”

的利益延伸保护，核心在于平衡传播者投入与著作权人权益。

（二）制度起源与国际依据

1.产生动因：录音录像、无线电传播技术的发展，导致表演者、录音制作者等传播者利益受

损，需法律专门保护。

2.国际公约：1961年《保护表演者、录音制品录制者和广播组织罗马公约》（《罗马公

约》）首次确立邻接权国际保护框架，我国通过国内立法与国际条约衔接。

（三）邻接权与著作权的核心区别（★★★★★最高频考点）

对比维度邻接权著作权

保护客体作品的传播成果（如表原创智力作品（如文字、

演、录音制品）美术作品）

权利主体传播者（表演者、录音制创作者（作者）及继受主

作者等）体

权利属性侧重财产权（表演者享有兼具人身权与财产权

人身权除外）

保护期限较短（多为首次传播后50较长（自然人作品为作者

年）终生+50年）

产生基础依赖原作品著作权许可基于创作行为自动产生

二、各类邻接权的主体与权利内容（★★★★★最高频考点）

（一）表演者权（易考简答题、材料分析题）

1.主体界定：包括自然人表演者（如歌手、演员）和演出单位，需实际参与作品公开再现。

2.权利构成（2020年《著作权法》修订后）

◦人身权（永久保护）：

▪表明表演者身份；

▪保护表演形象不受歪曲。

◦财产权（保护期为表演发生后50年12月31日）：

▪许可他人现场直播、公开传送其现场表演并获酬；

▪许可他人录音录像并获酬；

▪许可他人复制、发行录有其表演的制品并获酬；

▪许可他人通过信息网络向公众传播其表演并获酬。

1.核心义务：使用他人作品表演需取得著作权人许可并付费；使用演绎作品需“双重许可、双

重付费”。

（二）录音录像制作者权

1.客体区分：

◦录音制品：对声音的固定（如音乐唱片）；

◦录像制品：对画面和声音的固定（如演唱会实况录像），区别于视听作品。

1.50

财产权内容（保护期为制品首次制作完成后年）：

◦许可他人复制、发行、出租、通过信息网络传播其制品并获酬；

◦被许可人需同时取得著作权人、表演者许可并付费（三重授权规则）。“”

1.法定许可例外：录音制作者使用已合法录制的音乐作品制作录音制品，可不经著作权人许

可但需付费（著作权人声明禁止除外）。

（三）广播组织权

1.主体范围：广播电台、电视台，不包括网络广播服务提供者。

2.50

权利内容（保护期为广播首次播出后年）：

◦禁止他人未经许可转播其广播、电视；

◦禁止他人未经许可录制其广播、电视并复制载体。

1.义务规则：

◦播放未发表作品：需取得著作权人许可并付费；

◦播放已发表作品/已出版录音制品：适用法定许可，无需许可但需付费；

◦播放视听作品/录像制品：需取得制片者/录像制作者及著作权人许可并付费。

（四）出版者权（