李少白《中国电影史》（2006 年）第九章 知识点笔记.pdfVIP

李少白《中国电影史》（2006年）

第九章知识点笔记

第九章“新时期电影（1977-1990年代末）”聚焦1977年至20世纪90年代末中国电影

的复苏与转型历程，核心展现这一时期电影事业在思想解放浪潮推动下，从拨乱反正

到艺术创新，再到应对市场化挑战的完整发展轨迹。本章中“伤痕电影”“反思电影”的创

作特征、第五代导演的艺术革新、市场化转型的影响及代表性作品为高频考点，需重

点掌握“恢复—探索—转型”的核心脉络，客观认知艺术追求与市场需求的平衡演进。

一、章节核心总览

时间跨度：1977年至20世纪90年代末（通常称为“新时期”及“转型期”）

核心主线：受思想解放运动与社会变革影响，电影事业经历拨乱反正与现实主义回归“

（1977-1983）—第五代崛起与艺术探索（1984-1989）—市场化转型与多元创作

1990-1999”

（）三阶段，形成从政治附属品向艺术独立体再到文化商品的身份转变，

创作格局从单一走向多元。

关键特征：创作主导思想从“政治挂帅”转向“思想解放”，现实主义传统回归并深化；题

材领域全面拓展，涵盖历史反思、乡土叙事、都市情感等多元主题；艺术表达突破程

式化，第五代导演以影像语言革新确立民族电影国际地位；后期受市场经济冲击，出

现商业片、主旋律电影、艺术电影三足鼎立的雏形；电影工业体系逐步完善，人才培

养机制恢复并创新。

核心价值：新时期电影重建了中国电影的艺术尊严与现实主义传统，第五代导演的探

索使中国电影跻身世界影坛；市场化转型过程中积累的创作与产业经验，为21世纪中

国电影的产业化发展奠定基础；这一时期的创作实践构建了“思想深度—艺术创新—市

场价值的平衡命题，成为中国电影史的关键转型阶段。”

二、各节核心知识点拆解

第一节拨乱反正：现实主义的回归与深化（1977-1983）

“——

本节核心阐述新时期初期电影的复苏历程，关键在于理清思想解放创作平反题材

拓展”的因果逻辑，是现实主义传统重建的关键阶段：

•时代背景：思想解放与文艺政策调整：1978年后思想解放运动兴起，文艺领域开

展拨乱反正工作，此前被批判的十七年电影作品逐步恢复放映，创作人员获得平“”“”

反。1979年中国电影家协会恢复活动，提出“电影要表现人、塑造人”的创作主张，取

代“政治工具论”，为创作松绑。这一阶段文艺政策呈现“开放包容”特征，鼓励艺术家直

面现实、反思历史。

•创作概况：从“伤痕”到“反思”的递进：1977-1983年间，电影创作以“现实主义”

为核心，形成“伤痕电影”“反思电影”两大主流类型，同时传统革命历史题材实现创新。

1979年《小花》《苦恼人的笑》等作品突破传统叙事模式，1980年《天云山传奇》

开启“反思电影”潮流，1982年《牧马人》《人到中年》将视角转向普通人的精神世

界，标志着现实主义创作的深化。

•核心创作类型解析伤痕电影：聚焦特殊历史时期个体遭遇的苦难，揭露极左思潮

的危害，如1979年吴贻弓执导的《巴山夜雨》，以长江客轮为封闭空间，通过群像塑

造展现不同人物的创伤记忆，采用抒情化叙事淡化戏剧冲突，成为伤痕电影的代表

作。此类作品以“情感宣泄”为核心，引发观众强烈共鸣，但艺术表达相对直白。

•反思电影：在伤痕叙事基础上，深入探讨历史悲剧的制度与思想根源，实现从“控

诉”到“反思”的升华。1980年谢晋执导的《天云山传奇》，通过三位女性视角重构知识

分子罗群的遭遇，批判官僚主义与教条主义，采用非线性叙事打破传统革命历史题材

的叙事框架，成为反思电影的里程碑之作。

•革命历史题材创新：突破“高大全”人物模式，塑造立体的革命人物形象。1979年

张铮执导的《小花》，以兄妹寻亲为主线重构解放战争历史，运用闪回、色彩对比等

电影语言，插曲《绒花》广为流传，实现革命叙事的抒情化转型。

艺术突破：电影语言的革新尝试：这一阶段导演们突破“戏剧化叙事”传统，探索电影本

体语言。如《苦恼人的笑》运用内心独白、梦境镜头表现知识分子的精神困境；《小

花》通过红、白、蓝三色滤镜区分现实与回忆；镜头运用从“客观记录”转向“主观表

达，特写镜头增多以强化人物情感，为后续艺术探索奠定基础。”

高频考点：“伤痕电影”与“反思电影”的概念辨析为名词解释高频考点，需明确两者

“”“”

苦难呈现与根源反思的核心差异；谢晋及其