李少白《中国电影史》（2006 年）第五章 知识点笔记.pdfVIP

李少白《中国电影史》（2006年）

第五章知识点笔记

第五章“战时中国电影的多元发展（1937-1945）”聚焦抗战全面爆发后中国电影的特殊

演进轨迹，核心展现战争背景下不同区域（上海“孤岛”、国统区、敌后抗日根据地等）

电影创作的差异化实践与共同的民族精神表达。本章中上海“孤岛”电影的创作策略、延

安电影团的历史贡献、国统区现实题材创作及《木兰从军》等代表性作品为高频考

点，需重点掌握“时代环境—区域特征—创作实践—历史价值”的逻辑链条。

一、章节核心总览

时间跨度：1937年抗战全面爆发—1945年抗战胜利

核心主线：战争导致电影业地理分散，形成以上海孤岛、重庆为中心的国统区、延安“”

为中心的敌后抗日根据地三大创作板块，各区域以不同策略践行“电影服务民族救亡”的

核心使命，最终形成多元共生、精神同源的战时电影格局“”

关键特征：创作区域化分布明显；题材聚焦民族抗争与民生苦难；创作条件受限但韧

性突出（如物资匮乏、环境动荡）；纪实性与宣教性强化，同时保留艺术探索；不同

区域创作相互呼应，共同构建战时电影文化版图

核心价值：以影像凝聚民族意志，成为全民抗战的“精神武器”；纪实电影传统进一步强

化；敌后根据地电影开创革命叙事新范式，为新中国电影奠定重要基础

二、各节核心知识点拆解

第一节概述：战争格局与电影业的重构

“—

本节核心阐述战时电影多元格局形成的底层逻辑，关键在于理清战争冲击行业迁

—”

移区域分化的因果链条：

1937“”

•时代背景：战争对电影业的毁灭性冲击与适应性重构：年八一三事变后，

上海、南京等电影业中心遭受重创，明星、联华等主流公司被迫停业或迁移。电影人

分路疏散：部分留守上海公共租界与法租界（形成“孤岛”创作群体）；部分迁往重庆、

昆明等国统区核心城市；部分奔赴延安等敌后抗日根据地，形成三大创作阵营。

•核心动力：救亡使命与创作自觉的统一：无论身处何种区域，电影人普遍确立“电

影为抗战服务的创作理念。不同区域虽受限于政治环境、物资条件，但其创作均以唤”“

醒民族意识、记录战争真相、传递抗争信念为核心诉求，形成跨越地域的精神共鸣。”

•行业特征：艰难条件下的创作坚守：国统区面临物资短缺、审查严格等问题，多

依赖政府扶持与民间捐助；“孤岛”地区受租界特殊环境制约，需采用隐晦表达策略规避

日伪干涉；敌后根据地几乎无专业设备，以纪实拍摄为主，走“大众化、通俗化”路线。

•技术与传播：简化与下沉的适应性调整：胶片、器材匮乏导致拍摄规模缩小，多

采用短纪录片、新闻片形式；传播渠道从城市影院转向农村、军营，通过流动放映队

实现电影下乡、入营，强化宣教效果。“”

第二节上海“孤岛”电影：特殊环境下的隐喻与坚守（1937-

1941）

本节为全章重点，核心掌握“孤岛”电影的生存策略、创作特征及历史价值，理解“受限

环境下的艺术表达”逻辑：

•“孤岛”语境：特殊空间的生存边界：1937年11月上海沦陷后，公共租界与法租

界因列强势力范围暂时保持中立，形成“孤岛”。1941年太平洋战争爆发后，“孤岛”消

失。此阶段电影业既要应对日伪的文化渗透与审查，又要维持商业运营，形成商业性“

与民族性平衡”的创作困境。

•核心创作策略：隐喻叙事与类型创新：为规避直接政治风险，“孤岛”电影形成两

大创作路径：

历史题材隐喻：以古代爱国故事为载体，借历史人物的忠勇抗争映射现实民族危

机。如1939年张善琨监制、卜万苍执导的《木兰从军》，以木兰代父从军的故事传递

“全民御侮”理念，创下连映85天的票房纪录，成为“孤岛”电影的标志性作品；1940年

《苏武牧羊》以苏武持节牧羊的坚守，隐喻民族气节。

•现实题材隐晦表达：以家庭伦理、社会民生为表层叙事，暗藏对战争苦难的控诉

与对人性的坚守。如1941年吴永刚执导的《乱世风光》，通过知识分子家庭在战争中

的流离失所，揭露侵略者带来的社会动荡，以“小人物命运”规避直接政治表述。

商业与艺术的平衡：类型片的成熟探索：“孤岛”电影延续上海电