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2025年演出经纪人国际演出数字版权与新媒体权利谈判专题试卷及解析1

2025年演出经纪人国际演出数字版权与新媒体权利谈判专

题试卷及解析

2025年演出经纪人国际演出数字版权与新媒体权利谈判专题试卷及解析

第一部分：单项选择题（共10题，每题2分）

1、在国际演出数字版权谈判中，以下哪项权利通常不被视为表演者的精神权利？

A、表明表演者身份权

B、保护表演形象不受歪曲权

C、复制权

D、发表权

【答案】C

【解析】正确答案是C。复制权属于财产权范畴，而精神权利（人身权）包括表明

身份权、保护形象权和发表权等。知识点：表演者权利体系分为精神权利和财产权。易

错点：容易混淆发表权（精神权利）与复制权（财产权）的区别。

2、根据《伯尔尼公约》，国际演出作品的保护期通常为作者终身及其死后多少年？

A、25年

B、50年

C、70年

D、100年

【答案】B

【解析】正确答案是B。《伯尔尼公约》规定最低保护标准为作者终身加50年，多

数国家采用此标准。知识点：国际版权保护期限标准。易错点：可能误选C（欧盟标准）

或D（美国部分作品标准）。

3、新媒体权利谈判中，“窗口期”策略主要用于解决什么问题？

A、版权费用分配

B、不同平台的独家授权时间

C、表演者分成比例

D、跨国税收问题

【答案】B

【解析】正确答案是B。窗口期指在不同平台（如影院、流媒体、电视）分阶段授权

的时间安排。知识点：数字发行策略。易错点：可能误选A（费用分配）而忽略时间维

度的重要性。

4、国际演出数字版权合同中，“属地管辖”条款通常指向哪个国家的法律？

A、演出举办国

B、版权人注册国

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C、合同签订地

D、双方约定的仲裁地

【答案】D

【解析】正确答案是D。国际合同通常明确约定适用法律和管辖地，以避免法律冲

突。知识点：国际合同法律适用原则。易错点：可能误选A（演出地）而忽略合同自治

原则。

5、以下哪项不属于新媒体权利的典型特征？

A、传播即时性

B、互动性

C、永久性

D、地域无界性

【答案】C

【解析】正确答案是C。新媒体内容具有可删除、可修改的特性，并非永久存在。知

识点：新媒体特征。易错点：可能误选D而忽略数字传播的全球性特点。

6、国际演出版权谈判中，“拆分授权”策略主要适用于什么情况？

A、单一平台买断

B、多平台分别授权

C、免费授权

D、强制许可

【答案】B

【解析】正确答案是B。拆分授权指将不同权利（如直播、点播、剪辑）分别授权给

不同平台。知识点：版权授权策略。易错点：可能误选A（买断）而混淆授权模式。

7、根据《视听表演北京条约》，表演者对何种形式享有复制权？

A、现场表演录音

B、演出海报

C、节目单

D、门票设计

【答案】A

【解析】正确答案是A。该条约保护表演者对其表演的录制制品享有的复制权。知

识点：国际表演者权利保护。易错点：可能误选B而混淆表演与衍生品的权利区别。

8、新媒体权利谈判中，“最低保证金”条款的主要作用是？

A、保证演出质量

B、保障版权人基本收益

C、限制传播范围

D、确定分成比例

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【答案】B

【解析】正确答案是B。最低保证金确保版权人无论实际收益如何都能获得基本收

入。知识点：版权交易条款。易错点：可能误选D而忽略保底机制的重要性。

9、国际演出数字版权的”孤儿作品”问题主要指？

A、作者身份不明的作品

B、已过保护期的作品