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《小石潭记》知识点整理

作者与创作背景

《小石潭记》的作者为唐代文学家柳宗元，字子厚，世称“柳河东”。他是“唐宋八大家”之一，与韩愈共同倡导古文运动。本文是其被贬为永州司马期间所作，为《永州八记》中的第四篇。当时，柳宗元政治失意，寄情山水，通过对自然景物的细致描摹，隐晦地抒发了内心的孤寂与愤懑。《永州八记》均以永州山水为题材，融情于景，情景交融，是中国古代山水游记的典范之作。

小石潭景物描写赏析

潭水、岩石与周边环境

文章开篇，作者以行踪为线索，“从小丘西行百二十步”，引出小石潭。“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之”，未见其形，先闻其声，并用比喻手法，将水声比作玉佩玉环相击之声，清脆悦耳，引人入胜，也奠定了初见小石潭时的愉悦心境。

继而“伐竹取道，下见小潭”，一个“见”字，颇有豁然开朗之感。对潭水的描写，“水尤清冽”，仅四字便点出潭水的特质——清澈寒凉。作者并未止步于此，而是进一步描绘潭底与潭边的岩石：“全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。”此句不仅点出小石潭得名的缘由——整个潭底由石头构成，更细致刻画了岸边岩石因水流侵蚀而形成的各种形态，“坻”（水中高地）、“屿”（小岛）、“嵁”（不平的岩石）、“岩”（岩石的泛称），用词精准，形态各异，尽显自然造化之妙。

周边环境的描写同样精彩：“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。”青翠的树木，碧绿的藤蔓，相互覆盖缠绕，摇曳牵连，长短不齐，随风飘拂。这不仅点明了小石潭被植物环绕的清幽环境，更以动态的笔触赋予景物生机，画面感极强。

潭中游鱼的情态

作者的目光由潭底、潭边转向潭中：“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”此句视角独特，不直接写水之清，而是通过写鱼仿佛在空中游动，无所依托，来侧面烘托潭水的澄澈透明，将无形之水清具象化，堪称神来之笔。

接着对鱼的静态与动态进行细致描摹：“日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。”阳光穿透水面，鱼的影子清晰地映在石上，鱼儿呆呆地一动不动，这是静态之美；忽然间又向远处游去，往来轻快迅疾，这是动态之趣。动静结合，相映成趣，更添几分生机与灵性。“似与游者相乐”一句，将鱼的活泼与人的愉悦情感巧妙联系，物我交融，情景和谐。

小潭的整体氛围与作者心境

作者的视线继续拓展，由潭中鱼转向小石潭的源头与整体环境：“潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。”向西南望去，溪水像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行，时隐时现。溪岸的地势像狗的牙齿一样参差不齐，不知它的源头在何处。这里运用比喻手法，将溪流的曲折、岸势的交错生动形象地展现出来，同时也暗示了前路的迷茫，为下文的情感转折埋下伏笔。

最后，作者描绘了小石潭的整体氛围并抒发感受：“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。”坐在潭边，四面被竹子和树木环绕，寂静空旷，没有旁人，使人感到心情凄凉，寒气透骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。这里的景物描写已带上浓厚的主观色彩，“寂寥无人”、“凄神寒骨”、“悄怆幽邃”，字字皆含悲凉。

作者为何会有如此感受？“以其境过清，不可久居，乃记之而去。”正因其环境过于凄清，不宜久留，于是记下这番景致便离开了。这既是对小石潭环境特点的概括，也揭示了作者内心的复杂情感。他最初因发现小石潭的美景而“心乐之”，与鱼同乐，但这种快乐是短暂的。当沉浸在这幽深冷寂的环境中时，被贬的孤寂、凄凉、愤懑之情便油然而生，所谓“一切景语皆情语”，小石潭的凄清之景正是作者当时心境的折射。

文末交代了同游者，作为游记的常规结尾，亦属必要。

艺术特色概览

1.观察细致，描写生动传神：无论是岩石的形态、藤蔓的摇曳，还是游鱼的动静，作者都观察入微，并用精炼传神的语言加以描绘，使景物栩栩如生。

2.正面描写与侧面烘托相结合：如写水之清，正面着墨“水尤清冽”，更以“皆若空游无所依”、“影布石上”等侧面描写来强化，效果极佳。

3.动静结合，情景交融：景物描写中既有静态的“青树翠蔓”、“佁然不动”，也有动态的“俶尔远逝”、“往来翕忽”，动静相宜。同时，将个人情感融入景物描写之中，使景随情迁，情景合一。

4.语言精炼准确，富有表现力：全文仅二百余字，却字字珠玑，如“冽”、“佁然”、“俶尔”、“翕忽”、“悄怆幽邃”等词语，准确传达出景物特征与作者心境。

重要文言词汇与句式举隅

*重点实词：

*从：自，由。（从小丘西行百二十步）

*许：表示约数，左右。（潭中鱼可百许头）

*空：在空中。（皆若空游无所依）

*佁然：静止不动的样子。（佁然不动）

*俶尔：忽然。（俶尔远逝）

*翕忽：轻快迅疾的样子。（往来翕忽）

*斗折：像北斗星那样曲折。斗，名词作状语。（斗折蛇行）

*蛇行：像蛇那样蜿蜒前行。蛇，名词作状语。（斗折蛇行