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一、戏剧场面构思的核心认知:从概念到价值
演讲人
戏剧场面构思的核心认知:从概念到价值
01
高中戏剧场面构思的常见问题与解决策略
02
戏剧场面构思的实操框架:从拆解到建构
03
结语:让戏剧场面成为青春的注脚
04
目录
2025高中戏剧场面构思课件
作为深耕高中戏剧教育十余年的一线教师,我始终相信:戏剧是观察生活的棱镜,是叩击心灵的槌音,更是青少年表达自我的重要载体。2025年的高中戏剧教学,需要更注重核心素养的渗透与创作能力的培养,而场面构思作为戏剧创作的基石,既是学生理解戏剧本质的突破口,也是提升其综合艺术素养的关键环节。今天,我将结合多年教学实践与最新课程标准,系统梳理高中戏剧场面构思的底层逻辑与实践路径。
01
戏剧场面构思的核心认知:从概念到价值
1戏剧场面的定义与边界
戏剧场面(DramaticScene)是构成戏剧文本的基本单位,指在特定时间、空间内,由人物动作推动的戏剧事件片段。它区别于幕场等结构概念,更强调动态的冲突呈现——正如戏剧理论家马丁艾思林所言:没有场面,戏剧就像散了架的木偶。
在高中戏剧教学中,场面构思需把握三个边界:
时空集中性:一个场面通常限定在单一物理空间(如教室、操场)或心理空间(如回忆闪回),时间跨度不超过20分钟(舞台演出的黄金时长);
动作主导性:人物的语言、表情、肢体必须服务于动作目标(如说服、隐瞒、对抗),避免静态叙述;
1戏剧场面的定义与边界
冲突微缩性:每个场面应包含一个小高潮,可能是情感爆发、秘密揭露或关系转折,为全剧主线积累张力。
去年指导学生排演《教室的最后一排》时,有组学生设计了课代表收作业的场面:原本简单的收作业动作,因学困生小宇没写作业的支线,演变成小宇想解释家庭变故—课代表坚持按班规记录—旁观同学犹豫是否解围的三重冲突,这个场面最终成为全剧最打动人的片段。这印证了:好的场面不是孤立的事件切片,而是浓缩的关系网络。
2高中阶段戏剧场面构思的教育价值
新课标强调以文化人,以美育人,戏剧场面构思恰好能实现多重素养的融合培养:
思维训练:需兼顾前因(人物过往关系)、当下(即时冲突)、后果(对全剧影响)的逻辑链,培养学生的辩证思维与预见能力;
共情能力:构思时需代入不同角色的立场(如老师vs学生、父母vs子女),打破自我中心视角,增强社会认知;
创作表达:通过台词设计、舞台调度等具体操作,将抽象情感转化为可感知的戏剧语言,提升艺术表现能力。
我曾带学生改编《孔乙己》选段,有位平时沉默的男生主动构思孔乙己教小伙计写茴字的场面。他说:以前只觉得孔乙己可笑,现在站在他的角度想——或许他是太孤独,才想抓住最后一点被需要的感觉。这种从观察到代入的转变,正是戏剧教育最珍贵的成果。
02
戏剧场面构思的实操框架:从拆解到建构
1前期准备:素材积累与主题聚焦
巧妇难为无米之炊,场面构思的第一步是找米。高中学生的素材库可从三方面拓展:
1前期准备:素材积累与主题聚焦
1.1生活观察:挖掘熟悉的陌生感
戏剧的魅力在于艺术真实——它不必是真实发生的事,但必须让观众觉得可能发生。我常要求学生做场面日记:记录校园里的3个细节(如课间操时突然下雨的混乱、月考后走廊里的小声讨论),并追问:如果其中一个人做了不同的选择,会发生什么?
例如,有学生记录了早餐铺前,男生帮女生付了5元包子钱,两人脸红着说不用还的场景。我引导他思考:如果女生其实家境困难,男生是故意用这种方式帮助她,而女生察觉后又羞又恼——冲突是不是更有层次?最终他构思出《五元钱的温度》,通过还钱—拒收—偷偷塞回的三次动作转折,展现青春的细腻与自尊。
1前期准备:素材积累与主题聚焦
1.2文本转化:经典片段的二次发酵
高中语文教材中的小说、散文、诗歌都是优质素材库。如《项链》中借项链的场面,可改编为玛蒂尔德在朋友家试戴项链时,镜子里同时映出自己羡慕的眼神与朋友不在意的表情;《乡土中国》中差序格局的概念,可转化为年夜饭桌上,爷爷坚持按辈分排座,孙子却要拉着朋友坐主位的冲突。
去年校戏剧节,学生将《赤壁赋》改编为苏轼与客夜游时,客突然掏出一份贬谪通知的现代版:客代表愤懑的现实,苏轼代表超脱的哲思,两人在江风、月光、手机冷光(客看通知)的交织中辩论,既保留了原文的意境,又赋予了当代视角。
1前期准备:素材积累与主题聚焦
1.3主题聚焦:从有意思到有意义
素材积累后需提炼核心主题。我会用三问法引导学生:
这个场面想表达什么情感?(如孤独、误解、成长)
涉及哪些人物关系?(如代际、友情、竞争)
与全剧主线有何关联?(是铺垫、转折还是高潮?)
曾有学生构思毕业前教室大扫除的场面,最初只想表现扔课本的狂欢。经追问,他们意识到:其实我们更想写——平时总说教室像监狱,真正要离开时,却连粉笔头都舍不得扔。最终场面设计为:有人偷偷把写着
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