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知识点:焦点与景深
拟定“对的的”焦点
作为常识,景深在通常的拍摄距离上是按以下方式分布的:景深向焦点前方延伸大约1/3,
向焦点后方延伸大约2/3。你想得到大景深吗?那么就把焦点大致设在大场景的1/3处。
特别是使用自动调焦的单镜头反光相机拍摄时,让相机来设定焦点是很诱人的。即使“仓
促拍摄”对于捕捉稍纵即逝的动态瞬间可能是必要的,但是在情况允许时控制确切的焦点是
很重要的。即便对于使用自动聚焦相机来说这也是很简朴的,通常在重新构图时只要轻按快
门或就能把焦点锁住。
例如:当你处在赛车现场并看到停在附近的3辆高性能跑车:一辆黑色保时捷车位于前
景,一辆红色宝马车处在其后,一辆白色莲花车处在背景中。这时,你发现一位名人靠在最
近的一辆车上,他的眼珠清楚可见。你必须马上做出决定:是把焦点放在接近中景的宝马车
上以取得最大景深,使3辆车同时都清楚;还是仔细地把焦点调到前景的人物身上,这么你
就能把他的照片拍得毫发毕现以展示給你的朋友看?
当把现场中一个鲜明的目标作为重要被摄体时,通常你应把焦点调在最重要的地方:人
物的眼睛,游艇船舷上的字母,或者洞穴壁上的宕画。尽管象在其余部分所谈到的那样你确
实对景深保持某种限度的控制,但在此时景深却已成为次要问题了。
选取超焦距调焦
有一个可以产生最大景深的特殊点——把焦点准确地对准这个“超焦距”位置。它是仍
然可以使无限远处的被授体保持足够清楚的最近调焦点,这么景深就从调焦距离的一半处一
直延伸到无限远。当然景深会因选取的光圈和镜头的焦距不一样而有所不一样。然而这一技术确
实会让你拍出的画面增加景深而你又无须把光圈收缩到最小,以至于因相机震动或被摄体移
动而导致影像含糊。那些在背景上的仙人掌成为看不出轮廓的浅绿的色块,而前景中的仙人掌则被浅景深所虚化了。在这两种情况下,仙人掌距离调焦点越远就显得越不清楚。
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