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对联的禁忌六个方面

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讲师/冰儿

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今天讲对联的禁忌，主要有六个方面内容，

对联忌上联气盛，下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。

对联忌上联气盛，下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。

例如：气凌衡岳三千丈?

??????心托离骚廿五篇。

上联气势宏伟??下联婉约??

又如：万仞惊峰承日月；

??????一株柔柳伴花枝。

前句高唱，后句低吟，应当避免。

2．忌乱脚

乱脚分两种

1．忌同声落脚

这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排。其句脚平仄安排的格律要求可以“忌同声落脚”为规则。

准确一点说，此规则有两点要求：（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。

2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。

这种规则我们在讲马蹄韵时已经讲过，理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。

2．忌同声收尾

这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。

此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,即上联最后一字应是仄声;下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。

2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。

这里插一句??上联平脚下联仄脚的对联也是有的，这个不是绝对的，视情况而定

3．忌三平尾或三仄尾

三平尾：又称“三平足”或“三平脚”，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。

例如：一年春作首（仄平平仄仄），

??????万事公为先（仄仄平平平）。

对句尾三字都是平音???既是三平尾

三平尾被认为是诗联“大忌”，在创作是切莫触犯。

还有的联家也忌上联末三仄尾，这点我不认同，我个人的观点是三仄尾现象应该尽量避免，而不必上升到禁忌的地步，

《联律通则》中也仅仅是“仄收句尽量避免尾三仄”的说法。

王力先生在《古代汉语》下册第二分册里指出：“（平平平仄仄）这个句型第三字如用仄，则第一个字必须用平。”根据这个说法，那么七言句如果第五字用仄，则第三字必须用平，

对于三平尾应该禁忌而三仄尾却只是尽量避免的观点，我比较认同的一种解释是这样的：

在古四声里，平声只有一个声调，所以三个平声调连读因缺少变化而显得单调，失去音律之美。

而仄声有（上去入）三个声调，所以虽同为仄声，但只要避免连续三个同一声调，也可以做到抑扬顿挫的音律变化

如杜甫诗“怅望千秋一洒泪”三仄尾“入上去”其抑扬变化尤胜于平仄组合。

所以我们在创作中遇到三仄尾时，避免连用三个同声调字是必须的。

不过。需要提醒大家一下的说，介于现代网络上诗词对联等古文学中的格律至上现象，

在现实中，如果今后大家参加对联的比赛或者征联活动时，不管三平三仄或者下面讲到的孤平孤仄，都应该尽量避免。

4．忌孤平

?孤平这个称谓，在唐宋时期是没有的，一直到清代以前也还是无所谓孤平的，它最早出现在?乾隆年间李汝襄的《广声调谱》。

两仄夹一平？

他当时归纳了前人大量的诗句，发现基本上没有“仄平仄仄平”这样的句式，因此将此句式称作孤平句。

到了现代，已故国学大师王力先生为孤平句给出了明确的定义

除了韵脚的平声字外，只剩一个字是平声字，称为“孤平”。这个定义被一些联家称为甲派，也有联家称之为狭义孤平，

根据这个定义，犯孤平只有两种句式：?

????1.仄平仄仄平?

????2.仄仄仄平仄仄平?

孤平需要拗救，拗救方法为

?1.仄平仄仄平------------仄平平仄平

?2.仄仄仄平仄仄平------------仄仄仄平平仄平

按甲派孤平的要义，句式2还可以救第一字?

??2.仄仄仄平仄仄平------------平仄仄平仄仄平

但王力先生说句式2中即使第一字用平声也属犯孤平（他认为这个平声离韵脚太远，所以不算）由此救一非但不成，反而衍伸出第三种孤平的形式：?

????3.平仄仄平仄仄平???

这个是有争议的，因为平仄仄平仄仄平这个句式除韵脚外，已经有两个平声字了，如果算孤平，显然是和定义相冲的，而王力先生给出的理由也不怎么有说服力。

甲派定义还有一个令人诟病的地方是，按他的定义，则“仄仄仄平平”这个句式也算孤平了

因为它除了韵脚外，也只剩下一个平声字。然而，这句式却在前人句式中屡见不鲜

对此，王力先生似乎没有给出太有力的解答。所以我们常常在一些文章中看到这个定义后面会注释一句（仄仄仄平平除外）

除了王力先生对孤平的定义外，清咸丰年间的董文涣先生在其《声调四谱图说》中认为：凡是两仄夹一平的情况都称之为孤平。

这被称为乙派，也称广义孤平，按照他的定义，则