生活与设计美学 设计美学的行为特性.pptxVIP

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第三章设计美学的行为特性

本章概述学习目的设计的本质是为人造物，设计的特性是为人提供更加便利的生活用具和工具，这些产品在使用过程中会产生出各种不同的特性，因而形成各异的行为特性，也由此会形成不同的审美感受和美学特性。学习本章，要掌握对设计美学特性的理解，把握对于设计美学行为特性的了解，理解设计美学在社会生活中所能发挥出的重要作用。

第三章设计美学的行为特性设计美学的功利特性第一节第二节第三节设计美学的审美特性设计美学的文化特性第四节设计美学的社会特性

第一节设计美学的功利特性设计的功利特性，则是指设计通过自身的行为而获得一定的商业利益和社会认可，为设计带来一定的经济效益和社会回报。设计面对的是广大消费者，必然要以满足消费者的需要为前提，因而必须理性、严谨、事无巨细、尽最大能力满足消费者的要求。这既是设计的任务，也是设计的功利特性所在，这也促使各个时期的设计美学也表现出差异性特征，尤其是在机器生产占主导地位之后，设计美学的内涵和特性也随之发生了改变。

第一节设计美学的功利特性一、装饰即是罪恶——设计美学的物质功利满足二十世纪初期，现代主义设计逐渐占据了上风，新的美学理念和标准也开始形成并取代传统手工时代的审美标准，即从关注装饰向排斥装饰过渡，从具象形态向抽象形态转变，新的设计美学评判标准逐渐形成并被大众所接受。这些演变由当时一批有识之士、激进的艺术家、设计师或理论家提出并获得传播，最终形成了一种具有普遍性的美学评判标准。

第一节设计美学的功利特性阿道夫·卢斯（(AdolfLoos1870--1933)）是19世纪奥地利著名建筑师和理论家，现代主义建筑的先驱者，主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑不是依靠装饰，而是以形体自身之美为美，强调建筑物作为立方体组合，需关注墙面与窗子的比例关系。一、装饰即是罪恶——设计美学的物质功利满足图3-1-1阿道夫·卢斯（1870年—1933年）19世纪奥地利著名建筑师和理论家

第一节设计美学的功利特性一、装饰即是罪恶——设计美学的物质功利满足图3-1-2凡·德·威尔德，早期新艺术运动的核心人物与领导者卢斯的这些在当时看来非常极端、挑战性的言论，对当时的美学观念形成了极大冲击，也与当时的社会风尚格格不入，尤其是维也纳分离派之间存在明显的龃龉。他批判分离派有意识的装饰设计，尤其是凡·德·威尔德的“总体艺术”。

第一节设计美学的功利特性图3-1-3阿道夫·卢斯1930年设计建成的位于布拉格的米勒住宅他在1930年设计建成的位于布拉格的米勒住宅，建筑立面简洁、大方，开窗少，呈现出一种与世隔绝的态度，但却在相反的一侧有室外楼梯、室外平台和大面积的开窗面向后花园。一、装饰即是罪恶——设计美学的物质功利满足

第一节设计美学的功利特性一、装饰即是罪恶——设计美学的物质功利满足阿道夫·卢斯认为“匿名与隐藏是在现代世界中栖居所必须的”以及一个舒适的住宅，应该是一个明确的区分外界与内部、室内与室外、公共与私密空间的观点是完全相符的。图3-1-4布拉格的米勒住宅

第一节设计美学的功利特性图3-1-5阿道夫·卢斯设计的躺椅卢斯“装饰即是罪恶”的提出，一种新的面貌、新的观感和新的精神表达的美学理念已经在社会生活中逐渐形成，抽象性、几何性和无装饰性等适合机械时代的审美新形式，已成为新的功利满足特性，为社会所接纳。一、装饰即是罪恶——设计美学的物质功利满足

第一节设计美学的功利特性图3-1-6阿道夫·卢斯1911年设计的维也纳米歇尔广场上的Looshaus卢斯认为，有违建筑本身功能、气质、精神的装饰，繁复无用的装饰，浪费材料的装饰，都是一种“罪恶”，就此，他提出了“装饰即是罪恶”。归根结底，卢斯还是为了在建筑材料的成本和性能上发挥出最大化的节约，他认为装饰会掩盖材料的自然美。一、装饰即是罪恶——设计美学的物质功利满足

人的美感及对美的欣赏与判断，一般分三个层次，即自然美、文艺美和精神美。所谓的“主体功利满足”，实际上就是一种对于艺术主体--欣赏者或者设计的主体--消费者的物质与精神需求的满足。从手工时代的形式占主导地位到机器时代功能决定形式，再到后现代设计时期的形式、装饰、文脉等的并存并重，无不与主体的需求倾向和评判标准的变化有直接的关联。第一节设计美学的功利特性二、功能决定形式——设计美学的主体功利满足

所谓“功能决定形式”，换一种说法，就是“功能第一，形式第二”，即在产品的