生活与设计美学 设计美学的生活应用法则.pptxVIP

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第四章设计美学的生活应用法则功能美法则第一节第二节第三节形式美法则材料美法则第四节技术美法则

第二节形式美法则

第二节形式美法则美是每一个人在日常生活中追求的精神享受，这种共识是通过人类长期生产、生活实践的积累而形成，它的依据就是客观存在的美的形式法则，一般称为形式美法则。所谓形式美法则，通俗理解，就是人类在创造美的形式的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。

第二节形式美法则形式美的构成因素一般分为两大部分:第一是构成形式美的感性质料，第二是构成形式美的感性质料间的组合规律。构成形式美的感性质料主要是色彩、形状、线条、声音等；构成形式美的感性质料组合规律，即形式美法则，主要有对称、均衡、单纯、齐一、调和、对比、比例、节奏、韵律和多样统一等。

第二节形式美法则一、“红屋”的和谐——传统法则之美形式与功能之争都是特定时代的产物，只要是合理的设计，就会产生出应有的功能美和形式美。不过在工业革命刚刚兴起时期，形式与功能的地位之争确实是那个时代的焦点。用今天的认识来看，就是传统设计观与现代设计观之间的矛盾。传统形式美秉承了古典形式美法则，而现代形式美则结合了机器生产的产业背景，为形式美法则赋予了新的内容，不能仅用二元思维来看待这个问题。

第二节形式美法则被誉为“现代主义设计之父”的威廉·莫里斯（WilliamMorris，1834-1896）正是传统形式美法则坚定的拥护者。他在1859年设计的“红屋”是一件具有里程碑意义的作品，其中所表现出的古典形式美，至今仍散发着浓郁的传统形式美韵味。一、“红屋”的和谐——传统法则之美图4-2-1威廉·莫里斯

第二节形式美法则图4-2-2莫里斯和韦伯设计的“红屋”由于这栋建筑以红砖建成，因而被称为“红屋”。这件作品所揭示的第一条形式美法则就是整体构思的设计思路。在这件作品中，哥特式美学深刻地影响了莫里斯和韦伯，他们运用了很多哥特式风格的细节特点。一、“红屋”的和谐——传统法则之美

第二节形式美法则一、“红屋”的和谐——传统法则之美图4-2-3“红屋”的局部塔楼、尖拱入口等，与维多利亚时代流行的外墙上敷有厚灰泥的对称式造型完全不同，而以田园乡舍为基调，隐约可见中世纪的影子。红砖组成的暖色调、不对称的L形面和窗户的随机排列，散发出不拘一格的热情气息，还传达出整体与局部相和谐的形式美特征。

第二节形式美法则图4-2-4“红屋”的内部结构与装饰入口处的花砖提供了经久耐用的走道，相对温和的模板为休息间增添了优美感，砖块、瓷砖和金属组合的壁炉。特别是“红屋”中所有的壁纸、家具、地毯等都由莫里斯自己完成，既形成了整体统一的和谐美，又体现出鲜明的个性美。一、“红屋”的和谐——传统法则之美

“红屋”设计中所体现出的形式美法则，依然源于传统美学的影响，尤其是莫里斯对于中世纪哥特式美学的眷念和传承，摆脱了当时盛行的维多利亚时期繁琐的建筑特点，也使“红屋”展现出清晰的形式美法则。莫里斯认为，在形式与功能的关系上，应强调装饰，而不是去掩盖装饰。莫里斯不仅是设计理论的先导者，还身体力行地将设计理念付诸于实践。第二节形式美法则一、“红屋”的和谐——传统法则之美

第二节形式美法则二、“天鹅椅”的雅致——理性简约之美图4-2-5丹麦国宝级设计大师安恩·雅各布森天鹅椅(SwanChair)是1958年由20世纪丹麦最有影响力的建筑师兼设计师、丹麦功能主义设计风格的倡导人安恩·雅各布森（ArneJacobsen1902--1971）为北欧航空公司设于哥本哈根市中心的皇家宾馆所设计。

第二节形式美法则二、“天鹅椅”的雅致——理性简约之美天鹅椅因外观宛如一个静态的天鹅而得名，该作品充分体现出简约风格的设计之美，线条流畅优美，具有一种雕塑般的美感，比例协调，结构合理，将自由流畅的雕刻式塑形以及北欧设计的传统特质加以结合，使该作品的质感良好，结构完整。图4-2-6雅各布森设计的“天鹅椅”

第二节形式美法则二、“天鹅椅”的雅致——理性简约之美在技术上，天鹅椅具有非常明显的创新性：椅身由曲面构成，完全看不到任何笔直的线条，优美有活力；椅身为合成材料，包裹泡绵后再覆以布料或皮革，表现出雅各布森对材质应用的极致追求。作为经典，天鹅椅即便在今天依然具有非凡的魅力，是时尚生活理念和生活品位的体现。图4-2-7雅各布森设计的“天鹅椅”

第二节形式美法则图4-2-8雅各布森设计的“天鹅椅”天鹅椅的设计，首先是建立在理性的功能主义基础之上，以功能为第一要义，依托