2025 诗经中的叠字修辞解析课件.pptxVIP

一、叠字修辞的基本界定与《诗经》中的类型划分

演讲人

叠字修辞的基本界定与《诗经》中的类型划分

01

《诗经》叠字的艺术功能：从语言技巧到审美范式的奠基

02

从《诗经》到后世：叠字修辞的传承与流变

03

目录

2025诗经中的叠字修辞解析课件

引言：当文字唱起复调——我与《诗经》叠字的初遇

从事古典文学教学与研究的第十七年，我依然清晰记得第一次被《诗经》叠字震撼的场景。那是在研读《周南关雎》时，关关雎鸠，在河之洲的关关二字，像两粒圆润的珍珠坠入心湖，荡起层层涟漪。这简单的重复，竟让水鸟的和鸣穿越三千年的时空，在耳畔清晰回响。从那时起，我开始系统梳理《诗经》中的叠字现象，逐渐发现：这些看似简单的字的复沓，实则是先民语言智慧的结晶，是中国古典修辞艺术的源头活水。今天，我们就以《诗经》为文本依托，从语言、文学、文化三个维度，深入解析其中的叠字修辞。

01

叠字修辞的基本界定与《诗经》中的类型划分

1叠字修辞的学术定义与核心特征

叠字，又称重言复字，是指两个相同汉字的连缀使用（部分方言或古汉语中存在三叠、四叠现象，但《诗经》以二叠为主）。从语言学角度看，叠字是汉语语素重复构词的典型形式；从修辞学视角分析，它通过语音的复沓、语义的强化，实现情感与意象的双重渲染。其核心特征可概括为三点：

语音的音乐性：双字重复形成回环往复的韵律，符合汉语以声传情的表达传统；

语义的强化性：通过重复放大原字的表义功能，或增强描摹的细腻度，或深化情感的浓度；

功能的多向性：既可独立成词（如夭夭），也可依附于其他成分（如杨柳依依中的依依修饰名词），在句子中承担形容词、副词甚至拟声词的功能。

1.2《诗经》叠字的类型学分类：基于语义功能的视角

《诗经》305篇中，使用叠字的篇章超过130篇，叠字总数约270组（据笔者统计）。若以语义功能为分类标准，可将其分为三大类型，每类下又有细分：

1叠字修辞的学术定义与核心特征

1.2.1拟声类叠字：自然与生活的声音记录

这类叠字以模仿客观世界的声音为主要功能，是先民感物鸣志的直接体现。根据声源不同，可进一步分为：

动物鸣声：如《周南关雎》关关（雎鸠和鸣）、《豳风东山》伊威在室，蟏蛸在户中虽未直接叠字，但《小雅小弁》菀彼柳斯，鸣蜩嘒嘒的嘒嘒（蝉鸣）则是典型代表；

自然声响：《郑风风雨》风雨凄凄风雨潇潇的凄凄潇潇，前者拟风雨的寒凉声，后者拟急雨的密集声；《小雅伐木》伐木丁丁的丁丁（伐木声）；

生活场景音：《豳风七月》八月剥枣，十月获稻。为此春酒，以介眉寿。七月食瓜，八月断壶，九月叔苴，采荼薪樗，食我农夫虽无叠字，但《魏风伐檀》坎坎伐檀兮的坎坎（伐木声）更贴近劳动场景的拟声。

1叠字修辞的学术定义与核心特征

1.2.2描摹类叠字：具象世界的细腻刻画

此类叠字聚焦于对事物形态、色彩、状态的描摹，是先民观察自然、记录生活的工笔。按描摹对象可分为：

形态描摹：《周南桃夭》桃之夭夭的夭夭（花朵茂盛的姿态）；《豳风东山》我来自东，零雨其濛的濛濛（细雨迷蒙之态）；

色彩描摹：《小雅出车》仓庚喈喈，采蘩祁祁的祁祁（此处祁祁原指众多，但《豳风七月》春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日迟迟，采蘩祁祁中祁祁亦可理解为采桑女服饰的鲜亮；更典型的是《曹风候人》荟兮蔚兮的荟蔚（草木茂盛的青绿色）；

动态描摹：《卫风伯兮》其雨其雨，杲杲出日的杲杲（太阳明亮升起的动态）；《郑风子衿》青青子衿的青青（衣领色泽的鲜润感，暗含动态的视觉停留）。

1叠字修辞的学术定义与核心特征

2.3传情类叠字：情感世界的深度共鸣

这类叠字超越了客观描摹，直接指向人的主观情感，是《诗经》饥者歌其食，劳者歌其事的抒情本质的集中体现。按情感类型可分为：

思念之情：《王风采葛》彼采萧兮，一日不见，如三秋兮虽无叠字，但《秦风蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜的苍苍（芦苇的苍茫感，暗合求而不得的怅惘）；《邶风燕燕》燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨的涕涕（虽未直接出现，但《卫风伯兮》其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾的思思（叠字虽未显，但情感叠化的逻辑相通）；

哀婉之情：《小雅采薇》昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏的依依（柳枝轻柔的姿态，与离别的不舍形成互文）、霏霏（雪花密集的状态，烘托归乡的悲怆）；

1叠字修辞的学术定义与核心特征

2.3传情类叠字：情感世界的深度共鸣

喜悦之情：《召南草虫》喓喓草虫，趯趯阜螽。未见君子，忧心忡忡。亦既见止，亦既觏止，我心则降的喓喓趯趯（虫鸣的热闹，反衬见君子前的焦虑，得见后的喜悦更显浓烈）；《郑风野有蔓草》有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，适我愿兮虽无叠字，但《周南芣苢》采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之的采采（反复采摘的动作叠化，传递劳动的愉悦