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春夏秋冬古诗文赏析

四季流转，不仅是自然界的轮回，更是文人墨客笔下永恒的主题。春花秋月，夏雨冬雪，皆能触发诗情，凝结为千古传诵的华章。本文精选不同季节的代表性古诗文，细品其中意境，感受古人与自然相通的生命情怀。

春之萌动：万物复苏，情丝渐生

春，是希望的使者，是生命的觉醒。古人笔下的春，或明媚娇艳，或细雨缠绵，总能勾起人们对美好事物的向往与淡淡的情思。

杜甫《绝句二首·其一》

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

杜甫的这首绝句，以极简的笔墨勾勒出春日江山的明丽景象。“迟日”点出春日白昼渐长，阳光和煦。“丽”字总领江山，而后春风送香，花草烂漫，由远及近，由整体到局部。下阕“泥融”、“沙暖”呼应“迟日”，燕子翩飞，鸳鸯静睡，一动一静，相映成趣，充满了生机与和谐。全诗色彩明丽，音韵流畅，无一字直接言爱，却将春日融融的暖意与诗人内心的愉悦展露无遗，读来令人心旷神怡，仿佛置身于那片生机勃勃的春日画卷之中。

孟浩然《春晓》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

此诗以春晓为题，看似平淡，实则意味无穷。“春眠不觉晓”，寥寥数字，便将春日清晨的慵懒与舒适描绘得淋漓尽致，是人人都有的生活体验，极易引起共鸣。“处处闻啼鸟”，由静入动，以鸟鸣之声反衬出清晨的宁静，也暗示了春天的生机勃勃。然而，诗人笔锋一转，由昨夜的风雨声联想到“花落知多少”，在喜悦之中又添了一丝对美好事物易逝的惋惜。这种情感的微妙变化，使得诗歌意境更加深远，余味悠长。全诗语言朴素自然，如同口语，却韵味十足，堪称天籁。

欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》（节选）

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

欧阳修的词，以深婉著称。这首《蝶恋花》上阕描绘了深宅大院的幽深寂寥，杨柳如烟，帘幕重重，阻隔了内外的联系，也暗示了女主人公内心的孤寂。下阕则聚焦于暮春时节的风雨，“雨横风狂三月暮”，不仅是自然景象的描写，更是主人公命运与情感的象征。“无计留春住”，道尽了对美好时光逝去的无奈与伤感。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，更是将这种情感推向高潮。花本无情，人却寄情于花，泪眼相对，花亦“不语”，最终只有“乱红”纷飞，秋千寂寞，留下无尽的怅惘。此句以生动的意象，将抽象的情感具象化，堪称言情之绝唱，将春日将尽时的离愁别绪写到了极致。

夏之繁盛：浓荫蝉鸣，荷风送香

夏日炎炎，万物生长至鼎盛，既有酷暑的难耐，亦有浓荫的清凉，更有荷塘月色的诗意与丰收的初兆。

杨万里《小池》

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

杨万里的“诚斋体”，善于捕捉自然景物的细微之处，充满生活情趣。《小池》便是其代表作。“泉眼无声惜细流”，一个“惜”字，赋予泉眼以人的情感，显得尤为生动。“树阴照水爱晴柔”，“爱”字同样拟人，写出了树阴对晴日里柔和水面的眷恋。这两句营造了一种宁静、和谐的氛围。而后两句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，更是神来之笔。诗人敏锐地捕捉到初夏荷塘的这一瞬间：嫩荷初绽，蜻蜓早已捷足先登。画面清新可爱，充满了生机与喜悦，将夏日初临的清新与灵动描绘得栩栩如生，读来令人耳目一新。

辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

辛弃疾的这首词，描绘了夏夜乡村的宁静与生机。上阕“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，以动衬静，鹊惊、蝉鸣，反而更显夜的静谧。“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，由嗅觉到听觉，稻花飘香，蛙声阵阵，不仅点明了季节，更传递出农人对丰收的喜悦期盼，充满了生活气息。下阕笔锋一转，写天气的微妙变化，“七八个星天外，两三点雨山前”，稀疏的星光，零星的雨点，更添夏夜的朦胧之美。结尾“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”，在略带迷茫之后，忽见旧时熟悉的茅店，给人以柳暗花明之感，流露出词人夜行途中的轻松与愉悦。全词语言质朴，意境优美，充满了乡土气息和生活乐趣。

王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

虽然标题点出“秋暝”，但“空山新雨后”的清新与“明月松间照，清泉石上流”的澄澈，常让人联想到夏日雨后的凉爽与静谧。王维以“诗中有画”著称，此诗便是典范。雨后的空山，空气清新，傍晚时分，更添宁静。明月透过松林洒下清辉，清泉在山石上潺潺流淌，画面清幽绝美。而后“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，以动景打破静谧，竹林中传来浣女的欢声笑语，荷叶摇动，渔舟归来，生活气息与自然之美完美融合。尾联“随意春芳歇，王孙自可留”，表达了诗人对这种田园生活的喜爱与向往，即便春花已逝，夏日的清