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26艺术家Theartists
从图像学角度分析周昉绘画
——以《簪花仕女图》为例
□苟兰芬
图像学是20世纪西方主要的艺术研究方法之个层次则是指影像的深层文化内涵，也就是影像的
一，是研究作品主题、意义以及背后的文化内涵的终极目标。
一种工具。20世纪80年代，图像学理论被引入我国，（四）图像学的深入探讨
对我国的艺术史研究起到了重大作用。本文从潘诺贡布里希以潘诺夫斯基的研究为基础，进一步
夫斯基图像学方法中三重阶段理论出发，分析周昉探讨了图像学的问题。贡布里希指出，诠释一部著
《簪花仕女图》中所蕴含的深厚意蕴。作，就是尽可能地去表达作家的真正目的。在贡布
一、图像学概念及其发展里希看来，创作者的目的就是要将自己的思想传达
（一）图像学概述出去，而一部艺术品，却不能完全依照创作者的意
20世纪80年代，图像科学被引入中国，得到愿来创作，它是由多种要素共同作用的，在各个时
了许多美术史研究方面学者和教授们的拥护，对我代，其表现的内涵与思想也各不相同。因此，我们
们艺术史学的研究起到了很大的推动作用。图像学在诠释艺术作品时，一定要把作品与时代背景联系
从图像志演变而来，它的研究对象是艺术作品的题起来，这就需要图片研究者在理解作品主题、形式
材与风格，以及它所处的时代和时代与环境的关系。的同时，也要熟悉图片创作背景，使我们对艺术作
20世纪初，部分中外学者对“图像学”的本质作出品的理解不再仅仅局限于阐释，而是获得更深刻的
了新的界定，认为它是一门以详尽阐释历史为目的理解，且要有客观证据作为基础，从而获得避免我
的科学。图像学的产生，在国际上和中国艺术史上们对艺术作品的盲目猜想与臆测。
都起到了极大的作用。二、《簪花仕女图》的图像学意义
（二）图像学起源《簪花仕女图》是中国唐代画家周的画作。
昉
对图像学的研究起始于德国学者阿比瓦尔堡。唐代是我国美术发展的巅峰，其中人物画尤为优秀。
·
他将图像学引进了美术史研究领域，并将图画学和周昉，京兆（今陕西西安）人，唐代著名画家，以
图像志从传统的学术范畴转移至其他专业领域中，宫廷人物和贵族生活为创作题材，主要表现上层阶
但他对新的学术方式仅仅提出了一些大胆的构想。级的日常生活和居住环境，在中国历代人物画家中
在瓦尔堡的“图像逻辑学”后,图像学科又获得了占有相当重要的地位，常常与唐代人物画家张萱相
进一步的完善与发展。提并论。
（三）图像学的发展和完善《历代名画记》中记载“周，字景玄，官至
昉
潘诺夫斯基的《图像学研究》对图像学进行了宣州长史，初效张萱画，后则小异。颇极风姿，全
较为全面的诠释。《图像学研究》体现了三个层次。法衣冠，不近闾里，衣裳劲简，彩色柔丽。菩萨端
第一个层次是对自然意象的理解，对人物、动物和严，妙创水月之体”。《宣和画谱》云：“贵游子弟，
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