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谈多元文化的共生与融合——论中国当

代油画的现状

20世纪90年代，市场经济的改革让中国面临着生活方式的转变，

也带来了人性的自由。大家不再需要沉痛的艺术，艺术受政治操控的

年代看似已过去。我们迎来了多样化的生活方式，必然催生了多样化

的艺术创想。于是我们急切的想要踏进多元化的大门，但是当我们仔

细审视一下中国当代油画的现状，就会发现在当下这个时代，我们还

只是在多元化的大门边徘徊。很多现象可以说明，当代中国艺术(包括

油画艺术)的多元化还是不够完整的，还只是处于从多样化走向多元

化的途中。

一、多元化和多样化的思考

1.多样化的含义分析

改革开放以来，中国当代油画作品呈现出新的面貌，主要体现在

绘画艺术形式和个性语言方面mdash;mdash;多样化的材料和多样化

的形式语言。油画语言有了兼容性。形式方面也表现出中西绘画形式

的兼容，综合材料的运用带来了画种之间界限的弱化，在语言表达上

有象征、隐喻，也可以有反讽、调侃，有行为的因素也有装置的因素

等。价值取向的多样化mdash;mdash;价值取向比以往更为丰富，因此

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不再仅有单纯的官方价值取向。当下艺术的整体格局可以被描述为三

足鼎立之势，除了官方的主旋律艺术，还有精英艺术和大众艺术。

2.多元化的含义分析

并没有人来明确的厘定多少算是多元，实际上多元只是一种状态，

而这种状态是艺术发展中经历的过程，在这个过程中所能达到的最理

想的状态就是多元的共生。艺术是不可能脱离社会而存在的，而作为

社会中的一个元素，它必然是会受到社会中的其他的因素的影响或受

其他因素的排斥。影响会有利与不利的差别，排斥则终究会有归于融

合的一天。当某个元素不再被孤立，元素之间达到某种和谐时，可以

说是真正达到了多元化最理想的状态mdash;mdash;融合与共生的发

展。

3.多样化和多元化的关系

多样化是衍生多元化的基础，多元化是多样化的产物，是多样化

质变和量变的结果。现今当下时代是个多元化的时代这个命题已成为

公认的实事，但多元化是一种状态处于一个过程之中，它是进行式的，

过程并没有结束，状态随时可能发生质量上的改变。并且我们可以从

一些实质问题来分析研究这个所谓多元的状态。因此对于中国当代油

画乃至整个当代艺术真正达到多元化的命题，我提出了一些问题并进

行了一些质疑性的思考。

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二、艺术并未在真正意义上达到多元化

1.中国当代油画艺术的繁荣与混乱并存

当前诸多艺术思潮此起彼伏的涌动和各种画商之间的炒作也会

给艺术家自身的思想上造成一定程度的混乱。有些油画家在面对西方

油画的诸多流派以及画商的炒作时，弄晕了学术动向，玷污了艺术的

纯粹。有的忽视对本土的研究，一味地关注西方而失去自我，没有形

成自己的独特风格。也有的沉迷于炒作所带来的名誉或金钱上的利益，

使得艺术不再纯粹。

无论是发自内在的原因，还是市场介入带来的负面影响，当代艺

术家都面临着比过去的艺术家更多的挑战。面对这些挑战最重要的是，

艺术家本人要提高自身的艺术修养，并要有自己坚持的主张。

2.中国当代油画艺术的市场边缘化

(1)大众不能理解的艺术性。

当代是前卫、新潮和实验的代名词，当代艺术是当下艺术家对当

今社会的叛逆性思考和批判性呈现。但前卫总是少数人的专利。大众

对艺术的审美普遍还停留在像不像美不美的概念里。主流意识形态和

大多数善良百姓对当代艺术即使不排斥，也无法理解或者看不大懂。

为何看不懂，大概是大众不能理解其艺术性。对于当代艺术来说，艺

术性的创造必不可少的是当下所处时代的文化因素以及艺术家本人

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的个性因素。谈当代艺术的艺术性，不谈当代艺术的文化性和艺术家

身份含义，是无法凸现他的艺术性的。因此，大众但凡不能理解其二

者之一便不能完全欣赏中国当代油画艺术，更何况其当代艺术中不乏

抽象的形式表达，这对于大众的审美要求是比较高的。

(2)官方不垂爱的艺术

改革开放以前，我们官方所允许的艺术都是标准化、单一化的。

改革开放以后，1979年的星星美展只能在美术馆外展出，虽然他们最

后取得了胜利，进入了美术馆，但这并不代表他们