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2025年超星尔雅学习通《中国古代戏曲艺术形式与演出特点》章节测试题库及答案解析

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一、选择题

1.中国古代戏曲形成的重要标志是（）

A.歌舞的兴起

B.话本的流行

C.戏曲角色的出现

D.剧本的创作

答案：D

解析：中国古代戏曲的形成是一个渐进的过程，其中剧本的创作是关键标志。剧本为戏曲提供了完整的情节和人物，使得戏曲艺术得以独立发展和成熟。歌舞、话本和戏曲角色的出现虽然也是戏曲发展的重要元素，但剧本的创作是戏曲艺术形成的核心标志。

2.元杂剧的四大悲剧不包括（）

A.《窦娥冤》

B.《梧桐雨》

C.《汉宫秋》

D.《赵氏孤儿》

答案：D

解析：元杂剧的四大悲剧通常指的是关汉卿的《窦娥冤》、白朴的《梧桐雨》、马致远的《汉宫秋》和纪君祥的《赵氏孤儿》。《赵氏孤儿》虽然是一部著名的戏曲作品，但不属于元杂剧的四大悲剧之一。

3.明代传奇的代表作家不包括（）

A.汤显祖

B.梁辰鱼

C.王世贞

D.洪昇

答案：C

解析：明代传奇的代表作家有汤显祖、梁辰鱼、洪昇等，而王世贞是明代著名的文学评论家和诗人，虽然他也创作过戏曲作品，但并非传奇作家的代表人物。

4.中国古代戏曲中的生角主要扮演（）

A.女性角色

B.老年男性角色

C.青年男性角色

D.老年女性角色

答案：C

解析：生角是中国古代戏曲中扮演男性角色的行当之一，主要扮演青年男性角色。旦角扮演女性角色，净角扮演性格鲜明的男性角色，丑角则扮演滑稽或丑陋的角色。

5.古代戏曲中的“出”指的是（）

A.剧本中的一段唱词

B.整个戏曲作品

C.剧本中的一幕

D.剧本中的一场

答案：D

解析：在中国古代戏曲中，“出”通常指的是剧本中的一场，是戏曲结构的基本单位。每个“出”都有相对独立的情节和人物，共同构成整个戏曲作品。

6.古代戏曲的唱腔不包括（）

A.西皮

B.二黄

C.越调

D.京调

答案：D

解析：中国古代戏曲的唱腔主要有西皮、二黄、越调等，而京调并不是古代戏曲的主要唱腔之一。西皮和二黄是京剧中最常用的两种唱腔，越调则流行于越剧等地方戏曲中。

7.古代戏曲的表演特点不包括（）

A.优美的唱腔

B.标准的念白

C.丰富的身段

D.复杂的道具

答案：D

解析：古代戏曲的表演特点主要包括优美的唱腔、标准的念白和丰富的身段，而道具虽然也是戏曲表演的重要组成部分，但并不是其表演特点之一。戏曲更注重演员的表演技巧和艺术表现力。

8.古代戏曲的舞台布置特点不包括（）

A.简洁的布景

B.丰富的道具

C.动态的场景

D.复杂的灯光

答案：D

解析：古代戏曲的舞台布置通常比较简洁，注重道具的运用和场景的动态变化，而灯光在现代戏曲中虽然重要，但在古代戏曲中并不是主要的舞台布置手段。古代戏曲更注重演员的表演和戏曲故事的叙述。

9.古代戏曲的演出形式不包括（）

A.话本说唱

B.乐队伴奏

C.旦角表演

D.丑角表演

答案：A

解析：古代戏曲的演出形式通常包括乐队伴奏、旦角表演和丑角表演等，而话本说唱虽然也是一种表演形式，但不属于古代戏曲的演出形式。话本说唱更注重故事的叙述和语言的魅力，与戏曲的表演形式有所不同。

10.中国古代戏曲对后世的影响不包括（）

A.影响现代话剧

B.影响地方戏曲

C.影响电影艺术

D.影响标准

答案：D

解析：中国古代戏曲对后世的影响主要体现在对现代话剧、地方戏曲和电影艺术的影响上，而标准并不是戏曲艺术的影响范畴。戏曲艺术更注重艺术表现力和文化传承，而非标准的制定和推广。

11.元杂剧的脚本通常由（）部分组成（）

A.完整的唱词和念白

B.唱词、念白和简单的舞台指示

C.详细的剧情描述和人物对话

D.只有唱词和主要动作说明

答案：B

解析：元杂剧的脚本，即“剧文”，主要由唱词（曲词）、念白和简单的舞台指示构成。唱词是杂剧的主体，由不同宫调的曲牌组成，念白用于交代情节和人物对话，简单的舞台指示则提示表演动作和场景转换。这种结构突出了音乐性和表演性，是元杂剧艺术特征的重要体现。

12.明代传奇相比元杂剧，其剧情结构通常（）

A.更加复杂

B.更加简洁

C.结构形式没有变化

D.更加注重传奇性

答案：B

解析：明代传奇在剧情结构上相比元杂剧通常更加简洁，篇幅也相对较短。元杂剧多以“本”为单位，一剧通常四折一楔子，而传奇则多为数十出，每出篇幅较短，情节更为紧凑。这种变化反映了明代戏曲创作风格的转变，更注重抒情和文采。

13.中国古代戏曲中，角色行当的划分不包括（）

A.生、旦、净、丑

B.龙套、宫女

C.末、净、丑

D.武生、文丑

答案：B

解析：中国古代戏曲的角