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飞花令：含“江”字的诗句

飞花令，作为中国古代文人雅士席间雅集的经典文字游戏，以其对诗词储备的考验与临场应变的趣味，流传至今。其规则通常是围绕一个特定的字，参与者依次背诵含此字的诗句，不得重复，且对诗句的意境、格律亦有潜在的品评。今日，我们便以“江”字为题，一同徜徉于古典诗词的长河，采撷那些浸润着江声月色、承载着千古情怀的佳句。

“江”，在中国文化语境中，不仅是地理意义上的水流，更是情感的寄托、时空的见证与哲思的载体。从奔腾不息的长江黄河，到静谧婉约的江南水乡，“江”字入诗，总能唤起丰富的联想与共鸣。

一、江景之壮阔与秀丽

诗词中，“江”首先是自然景观的重要构成，诗人笔下的江景，或雄浑壮阔，或清丽秀美。

*“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

此句以目送孤帆远去、直至消失于长江尽头的视角，展现了长江的浩渺无垠与送别场景的开阔意境，余味悠长。

*“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”——宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》

开篇便以磅礴气势描绘长江东奔入海的雄浑景象，奠定了全词怀古伤今的豪放基调。

*“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”——唐·白居易《忆江南》

江南春日的江景，在诗人笔下色彩明丽，生机盎然，“红胜火”与“绿如蓝”的对比，极具视觉冲击力。

*“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”——唐·白居易《暮江吟》

夕阳西下时江面的光影变化，被诗人细腻捕捉，“铺”字用得精妙，“瑟瑟”与“红”的色彩分割，如一幅流动的油画。

*“星垂平野阔，月涌大江流。”——唐·杜甫《旅夜书怀》

诗人以阔大的笔触勾勒出平野、星空与江流的关系，星月倒映，随江涌动，境界雄浑而略带孤寂。

二、江情之离愁与乡思

“江”常与离别、思乡等情感紧密相连，成为文人墨客抒发心绪的媒介。

*“仍怜故乡水，万里送行舟。”——唐·李白《渡荆门送别》

不说自己思乡，反说故乡之水恋恋不舍，一路送行，将思乡之情赋予流水，别具匠心。

*“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”——唐·李商隐《夜雨寄北》

虽未直接言“江”，但“涨秋池”之水，其源头与流向，无不与“江”相关，夜雨、秋池，烘托出浓浓的思归与念远之情。（注：此句“池”与“江”关联稍远，可替换为更直接的“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”——唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）

*“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”——唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

“寒雨连江”不仅点明时节与天气，更渲染了送别时的凄清氛围，楚山孤峙，更显离人的孤独。

*“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”——唐·白居易《琵琶行》

茫茫月色浸于江心，与离别的惨淡心情融为一体，情景交融，感人至深。

*“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”——唐·崔颢《黄鹤楼》

登高远眺，江面烟波浩渺，引发对故乡的深切思念与前路茫茫的愁绪，意境开阔而苍凉。

三、江志之豪情与哲思

“江”的奔腾不息、一往无前，也常被用来象征人生的志向、哲理的感悟。

*“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”——唐·李白《行路难·其一》

尽管前路坎坷，但诗人相信终有一天能乘风破浪，扬帆渡过广阔的江河湖海，展现了积极乐观的人生态度和远大志向。

*“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”——唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

沉船侧畔，仍有千帆竞发；病树前头，依旧万木争春。诗人以江上行舟、岸边草木为喻，揭示了新陈代谢的自然规律，蕴含深刻哲理。

*“人生自古谁无死？留取丹心照汗青。”——宋·文天祥《过零丁洋》

“零丁洋”即江洋之属，诗人过此险恶水域，感慨身世浮沉与国家危亡，最终发出掷地有声的千古绝唱，其浩然正气与江河同在。

四、江思之悠远与苍茫

“江”的源远流长，也容易引发诗人对历史、对人生的深沉思考。

*“千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。”——宋·辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》

面对滚滚东流的长江，诗人发出对千古兴亡的慨叹，江水悠悠，历史无情，引人深思。

*“江流天地外，山色有无中。”——唐·王维《汉江临泛》

汉江之水仿佛流到了天地之外，远山在朦胧中时隐时现，营造出一种辽阔、空灵、悠远的意境，引人遐思。

实用飞花令技巧

参与“江”字飞花令时，除了记忆上述经典诗句，还可从以下角度拓展思路：

1.关注不同朝代、不同风格的诗人：如李白的豪放、杜甫的沉郁、王维的清新、苏轼的旷达等，他们笔下的“江”各具特色。

2.留意“江”字在句中的位置：飞花令有时会限定字在句首、句中或句尾，平日积累时可稍加留意。

3.联想与“江”相关的意象：如“舟”、“帆”、“波”、“浪”、“潮”、“渡”等，这些常与“江”一同出现的