元代文学-绪论 叙事文学的兴盛.ppt

中国戏曲的形成和元杂剧的兴起 中国戏曲发展经历： （一）从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期 原始歌舞 周朝“优人”伎艺 汉代“百戏”中之角抵 （二）唐和宋、金时期是戏曲的形成期 唐参军戏 宋杂剧 金院本 诸宫调 （三）元代以来为戏曲的成熟期 元杂剧 角抵：我国古代体育活动项目之一。起源于 战国 ，其称始于 秦 汉 。 晋 以后亦称“ 争交 ”。类似现代的摔跤 （一）滑稽戏（以先秦俳优、唐参军戏等为代表）： 　　滑稽戏最初源于古代宫廷中优的滑稽诙谐的语言动作表演。优，或称优伶，是古代宫廷中以滑稽诙谐的语言行为来娱乐皇帝贵胄的弄臣，是滑稽演员，优有伶优（吹打乐器者）、倡优（演唱歌舞者，“倡”通“唱”）、俳优（调笑戏谑者）之分，后来优伶泛指戏曲演员。俳优虽只是以滑稽的语言行为来替宫廷贵族制造笑料，然而他们的出现也有利于戏曲艺术中喜剧因素的积累。 唐代歌舞戏发达，有《拨头》、《代面》、《踏摇娘》、《参军》（由具体形象演进为角色之名称）等例； 宋金时期，滑稽戏、杂戏小说（傀儡戏、皮影戏）、北方的乐曲融合这三大因素直接导致了戏剧的产生，出现了院本、诸宫调等准戏剧形式； 元杂剧代表戏剧正式形成，并趋于繁荣。 2、内容丰富多彩。戏剧类型主要包括爱情婚姻、家庭伦理、历史、公案、英雄豪杰、神仙道化等。 四大爱情剧——《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》。 3、演出频繁。演员、观众数量较多。演员如珠帘秀、赛帘秀、燕山秀等。因演出活动广泛、频繁，观众数量很多。既有城市的游乐场所，也有农村演戏活动。 杜仁杰《庄稼不识勾栏》：“要了二百钱放过咱，入得门上个木坡。见层层叠叠团圆坐，又不是还神赛社，不住的擂鼓筛锣。”  （二）本色与文采 从大致的艺术风格上来看，杂剧主要分本色、文采两种倾向。这种提法始自明朝。本来主要指戏曲语言，后来扩大为近似为流派的概念。 所谓本色，即忠于真实生活，带有质朴的生活气息。所谓文采，指作品语言经过锤炼，有较强的文人化气息。 元杂剧的体制形式 一、一本四折： 通常一本四折演一个完整的故事。折（或称“摺”）是音乐组织的单元(在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复)，也是故事情节发展的单元、自然段落，一本四折演一完整的故事，符合故事情节的开端、发展、高潮、结局四个逻辑阶段，相当于四幕。一折之中可以包括若干场，以全部演员下台为界线。也有例外，不限于一本四折。如《赵氏孤儿》五折，《西厢记》五本二十折。 　　我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声。其中以任何一声为主，均可构成一种“调式”。凡以宫为主的调式称“宫”（即宫调式），以其他各声为主的则称为“调”，如“商调”、“角调”等，统称“宫调”。周德清《中原音韵》记载，元代最通行的宫调有12种，即所谓“五宫七调”，元杂剧中实际应用的只有五宫四调，即仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调，后通称“北九宫”。 《单刀会》 正末1饰乔玄，2司马徽， 3 、4关公 《赵氏孤儿》正末1饰韩厥，2-3公孙杵臼、4-5孤儿 二、元杂剧的发展概况和形式特点 （一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，如东平、汴梁、真定、平阳等地。杰出作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君祥等。剧作较多以水浒故事、公案故事、历史传说为题材，艺术风格绚丽多彩，常给人以激昂、明快的感受。 （二）南方戏剧圈以杭州为中心，包括温州、扬州、建康、平江、松江乃至江西、福建等东南地区。既流行南戏，又演出北方传来的杂剧。 元杂剧衰落的原因 　1．文化中心南移，北曲方言曲调不适应南方观众要求； 2．南戏本比元杂剧产生早，后又吸收杂剧长处，南北曲融合，又突破一人主唱局限，南人改编的《拜月亭》、《西厢记》、《虎头牌》用南方方言曲调演唱，使北曲难以争胜； 3．作家缺乏前期反封建的战斗精神（与元政府稍改变对儒生政策和局势安定有关。元仁宗延祐二年即1315年恢复科举）。故从内容到演出，均越来越脱离群众。 第二章 我国古代杰出的戏剧家关汉卿 一、关汉卿的生平和创作 关于关汉卿的评论资料： 1、元?熊自得《析津志》：生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 2、明?臧晋叔《元曲选序》：关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。 王国维《宋元戏曲考》： 　　关汉卿之《窦娥冤》、纪君祥之《赵氏孤儿》，……即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 　　关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。 二、关汉卿杂剧的思想内容 根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类： （一）