第七章设计的主体--设计师.ppt

（3）设计的艺术与文化知识技能 设计一方面需要充分重视科学性，满足人们的生理需求；另一方面又需要充分重视艺术性，重视创造具有表现力、具有视觉愉悦感和文化内涵的形式，使生活在现代社会高科技、高节奏中的人们，在心理上、精神上得到平衡，即是科学性与艺术性、生理要求与心理要求、物质因素与精神因素的平衡与综合。 （4）综合设计的技能 尽管各设计领域的专业技能有所偏重，但学科之间的知识存在着交叉，没有绝对的界限,各专业的设计技能是相互渗透、相辅相成的。 7.3.2 设计师的核心素质——创新精神 虽然设计的技术门槛提高了，但这不是对设计要求的全部，关键还是在设计师的创新意识的发挥。所有的软件、设备的应用只不过是设计的某种手段而已，真正影响设计品质的还是设计师的创意，创新是设计竞争力的灵魂。丰富的想象、创新能力和前瞻性是设计师与工程师的最大区别。 7.4 设计师的社会职责 所谓社会职责是人们在一定的社会关系中所应该选择的道德行为和对社会或他人所承担的责任义务。 7.4.1 设计师的设计道德 国际上，平面设计协会国际议会(ICGDA)、工业设计协会国际议会（ICSID）及国际室内设计师联盟协会（IFI）在1987年共同修正了于1983年提出的《设计师专业守则》。 守则指出平面设计协会国际议会、工业设计协会国际议会及国际室内设计师联盟协会的任何会员，无论工作于任何国家，都需遵守国际规约和当地的规约。并对设计师的职业道德作了以下具体规定，设计师对客户的责任有三：应以其专业职责顾及客户利益为本；在未知会客户前，不可同时为经营相同行业的客户工作，若此为当地工作传统惯例则例外；在未得客户同意前，不可向外界泄露客户所经营行业内的知识、经营方针、生产方法、公司架构等资料，并有责任约束属下员工将以上资料保密。 7.4.2 设计师的社会责任心 设计的目的是为全人类服务，设计师利用自身修养、综合素质向人类提供好的设计，改善生活条件，肩负着社会生产与消费之间“链”的功能和“桥梁”作用。 同时，设计师要为自己的设计产品引起的各种问题负责。凡有悖于设计目的的设计，如破坏自然环境与生态平衡，影响社会关系等，都要设法抵制。新的环境对设计师提出了新的要求，即要在设计中树立正确的伦理道德观念，树立社会责任心。 设计是为全人类服务的，不是只为少部分人服务的，设计师应该给予全人类的大部分以更多的设计关怀。 设计师的角色，也不再仅仅停留在商品“促销者”的层次，而是向文化型、智慧型、管理型的高层次发展。设计师已成为科技、消费、环境以至整个社会发展的主要推动力量。 * * 设计艺术概论 南昌工程学院人文与艺术学院 设计的主体 设计师 7 7.1 设计师的历史演变 7.2 现代设计师的分类 7.3 现代设计师的素质 设计的主体——设计师 7.4 设计师的社会职责 设计师定义：经过教育、经验的积累，具备一定设计技能，在不同的设计领域，以不同的形式从事设计工作的个体劳动者。 ■ 建筑大师 美籍华人 贝聿铭 ■ 贝氏代表作 卢浮宫金字塔 ■ 贝氏代表作 苏州博物馆 ■ 日本设计大师 无印良品品牌缔造者 田中一光 ■ 田氏代表作 在美德推广日本国家印象 ■ 丹麦 家具设计大师 雅各布森 ■ 代表作 蛋壳椅 ■ 代表作 蚂蚁椅 7.1设计师的历史演变 设计师的起源：自原始社会末期，人类社会出现第一次社会在大分工——手工业从农业中分离出来，出现专门从事器具制造的工匠以后，就意味着社会存在了一个专业从事设计的阶层——工匠，只是当时这个阶层的人们，集设计、生产、制作，乃至使用于一身。 ■ 原始人类打造石器图 ■ 原始人类制作图（场景再现） ■ 新石器时代 骨哨 ■ 原始社会 装饰品 ■ 仰韶文化磨制的石刀、石铲等 ■ 新石器时代陶器 彩陶罐 ■ 石器——石斧 7.1.1 中国设计师的历史演变 中国古代工匠可划分为：官府匠人和民间匠人。 官府匠人种类齐全：《周礼·冬官·考工记》记载的工匠有陶工、酒器工、推工、旗工、绳工、马缨工等。号称 “百工”，是中国设计师的雏形。 ■ 书籍《考工记》 秦汉时： 匠人按级别称为工师、工匠、徒等，由曹长领班工作。 ■ 阿房宫 （影视城再现） ■ 博物馆 铜车马 唐代：番匠。 ■ 唐金银器 宋代：匠户往往为官府以强差为强雇方式役使。 ■ 宋代张公巷汝窑制作复原图 元代：匠户成为官府户籍统计中的一类。 ■ 元青花釉里红镂雕盖罐 ■ 元 朱碧山作品 闻宣造如意纹金盘 明代：匠人分为轮班匠、住坐匠两类。 ■ 明式