新竹国际商业银行的商业自动化期末报告.ppt

１　审美主体的无直接功利性 所谓功利是指功效和利益。而功效一般泛指功能和效率，它们并不存在利益的关系。然而功利中的利益成分，却有着直接和狭隘的功利与间接和多元的功利之分。因此作为审美主体而言，必须是对直接功利和狭隘功利的超越。 ２　审美主体应具备一定的审美能力，审美观念和审美趣味 审美主体的审美能力 审美能力是指审美主体感受美，创造美或欣赏美的主观条件。通常也指对于美的鉴赏能力。 审美能力的形成，是审美主体在长期的审美实践活动中，通过审美对象（即审美客体）反复作用后而逐渐获得的一种特殊本领。这种本领要么表现为艺术素养较高的人所特有的某种准职业审美感受，既人们经常说的“审美发现”。法国著名雕塑家罗丹曾说过：“美，是到处都有的，对于我们的眼睛，不会缺少美，而是缺少发现”。关于审美发现他又接着说：“用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能发现出美来”。 审美主体的审美观念 审美观念亦称审美观，或在实践中常常指某种美学观点，或对某审美现象的基本看法，实际上是世界观在审美态度上的自然表现。 审美主体的审美趣味 审美趣味是指审美主体在审美实践中表现出来的审美倾向，即在审美活动中的爱好和兴趣。审美主体的文化修养，艺术素质和伦理观念等，决定着审美趣味。在多样化的审美趣味中，确有档次高低之分，亦即雅与俗之别。举摄影艺术为例，有的作品可以提供高雅的趣味，也有的作品呈现为严肃的品格，还有的作品却表现出通俗的味道。 ３　人的审美实践活动创造了审美主体 人们的审美实践包括两个主要方面。一方面是社会化的人在观察大自然及社会生活和审视艺术作品时，是用一定的审美心理直观自身的。另一方面，是艺术家在进行艺术创造时，运用更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想的艺术手法将生活素材和自然原型注入艺术家本人的思想感情，使主观的审美理想借助新的物质材料向客观存在转化，构成艺术美的内容和艺术美的形式，使之产生新的审美价值。 综上所述，审美主体在审美过程中应力排杂念，超越狭隘和直接的功利，而进入一种高尚的审美心境；同时作为摄影家和欣赏着的审美主体，还要不断的培养和提高自身的审美能力，审美观念和审美趣味，成为真正懂得创造摄影艺术美和欣赏摄影艺术美的人。 审美感知，审美观察，审美直觉是所有审美过程的第一部，也是审美活动的初级阶段。 审美情感　 情感是人的一种心理活动，使人对客观事物是否符合自己需要的体验。审美情感是一种特有的高级的深刻的情感，它是审美主体在审美直觉的引发下对审美客体产生的态度和体验。 我们说摄影审美情感是一种特有的，高级的，深刻的情感，这种情感是一种价值的判断，是一种审美价值的判断，它是全面地表现人的本质和完善人性的最高级情感。它已经从直接的，狭隘的个人功利中升华出来，蕴含着对社会功利的把握。 影视审美情感是具有审美意义的情感，并以物化后的美的形式显现出来（刘勰“登山则情满于山，观海则意满于海”）；摄影审美情感具有情感“移注”的特征，就把一些虽不属人物性格的自然物，比做有人物性格的“人格化”的特点加以比拟，把松，竹，梅三种植物，比拟为“岁寒三友”；德国的里普斯说：“审美的欣赏并非对于一个对象的欣赏，而是对于一个自我的欣赏。它是一种位于人自己身上的直接的价值感觉”。 摄影第一审美主体就是指专门从事摄影审美创造的摄影艺术家。我们认为摄影艺术家是具有发达的摄影审美能力和熟练掌管摄影艺术创作技巧的人。他们能通过一定的物质材料，以摄影的方式将现实生活中客观对象的形体，线条，光影和色彩等按照摄影画图的布局，处理，将其转换为承载着主体审美意识的意象，物化为可供社会受众审美观赏的摄影作品。 第二审美主体就是指鉴赏摄影作品的人. 八、 摄影第二审美客体 摄影第二审美客体的概念及审美特征 相对摄影第一审美客体而外的另一个摄影审美对象，即以摄影作品的方式而存在的审美对象，就是摄影的第二审美客体。简而言之，摄影作品就是摄影第二审美客体。它呈现为一种艺术美，即摄影艺术美。 摄影作品的题材 摄影作品的题材，泛指摄影第一审美客体被加工后的对象。即从自然美原型或社会美原型中被摄影家提炼后表现在作品中的自然或生活图景。题材是摄影作品中直接反映的对象，它是摄影家对客观存在的第一审美客体有所感受后，而进行表现的对象，是对有审美意义的生活材料的升华。 摄影作品的主题 摄影作品的主题是作品的灵魂，它体现着摄影家对待自然和生活的认识以及作者本人的审美情感和审美评价，而成为作品的内容的主导审美因素和核心。 美的内容的形态 1 摄影作品（第二审美客体）中反映自然美的景观美 1）对自然景观美的反映。 2）对人文景观美的反映。 2 摄影作品（第二审美客体）中反映社会生活的艺术形象美　 １）摄影艺术形象的心灵美。　 ２）摄影艺术形象的行为美。　 ３）摄影艺术形象的伦理道德美。 摄影作