电视创意与实践教程.pptx

电视创意与实践教程 姓名：孔志敏 学号：1311624025 专业：文化产业管理 第二节  《潜伏》诸剧与叙事创意 《潜伏》相关介绍 《潜伏》根据龙一同名小说改编，原著1万多字。编剧姜伟改写成40万字的剧本。姜伟的作品有《浮华背后》、《不要和陌生人说话》。 导演姜伟、付玮，主演孙红雷、姚晨、沈傲君、冯恩鹤、吴刚、祖峰、范玉林。他们共同打造出电视精品，该剧与《暗算》各有所长，可以与美剧《越狱》、《24小时》相媲美。 这部剧由广东南方电视台和东阳青雨影视文化公司联合出品，自2008年11月推出以来，在全国多家电视台播出后反响极为激烈，一路飙升的收视率与人气是该剧成为当之无愧的“谍战经典”、“广产”电视剧的突破之作。该剧在成都、沈阳、杭州、北京等地播出，都成为当地收视率排名第一或名列前茅的电视剧。在天津和广东南方电视台播出，将剧场的收视率提升了一倍以上，不论艺术价值还是市场价值均得到观众肯定。该剧在深受网民推崇的“豆瓣好剧榜”上一路攀升，连续4个月排名国产电视剧第一。北京卫视收视率为12.56%~14%。这与该剧在叙事上的创意密不可分。 《潜伏》与叙事创意 人物 入戏、戏眼与叙事的核心价值 叙事的核心价值是什么？这是创意的重点之一。从叙事理论角度讲，每个叙事都可以分成两部分 一是故事，即什么人碰到了什么事 二是话语，这个故事是怎样被人讲出来的 故事情节分类： 一种是模式化、可预见的故事情节 一种是不断变化、引人入胜的故事情节 入戏 编剧在写每场戏的时候，首先要寻找这场戏的切入点。入戏方式包括两方面的含义： 一是两场戏之间的衔接方式，编剧应该具有蒙太奇的知识，运用镜头的组接把两个不同场景的戏合理地连接在一起。 二是指切入到每场戏的时机和方式。 例子：《大宅门》 写戏最基本的要领就是要把生活中那些没有意义的东西剔除掉，而把有意义的充满戏剧性的内容集中起来，所以在写每场戏的时候，首先要考虑这里有什么样的事情发生，并且要从事件接近高潮的前一刻切入，而不是像记流水账似的把整个过程记录下来。 戏眼 “戏眼”就是矛盾冲突的焦点。编剧、导演在设计每场戏的时候考虑较多的就是把有关人物、有关事件搅在一起产生“戏眼”。在《大宅门》中，白家与詹王府的矛盾冲突、白家内部矛盾冲突、中国人与外国侵略者的斗争，这些就是“戏眼” “戏眼”集中，核心价值明显，“戏眼”与叙事的核心价值往往与社会焦点问题或热点问题密切相关。冲突越复杂，“戏眼”也会越多，叙事核心价值往往越高。