行为艺术中隐的导演性.pdf

中国美术学院一一跨媒体学院一一严卫丹——z101060107一一《表演艺术中隐匿的导演性》 中国美术学院 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行 研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文 不包含其他个人或集体己经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国 美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出 重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本人承担本声明的 法律责任。 作者签名：’啦 日期：如1咩年6月3日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意 学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文 被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存 和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1、保密口，在——年解密后适用本授权书。 b环保密口√。 (请在以上相应方框内打“4”) 日期：州牛年‘月≥日 导师签名： 励I，“k 日期：弘f下年‘月 多日 ，√口’、厂oI【1 黧嚣t鸭 中国美术学院一一跨媒体学院一一严卫丹——2101060i07——《表演艺术中隐匿的导演性》 目录 引言…………………………………………………………………………………………6 第一章历史范畴下隐匿的“导演性”……………………………………………．9 第一节隐匿的“导演性”的背景……………………………………………………9 第二节隐匿的“导演性”的角色安排………………………………………………．．11 第二章隐匿的“导演性”入场………………………………………………。12 第一节有意图的“导演性”……………………………………………………………13 第二节“导演性”的初心回归………………………………………………………一15 第三章隐匿的“导演性”出场………………………………………………………17 第一节解放隐匿的“导演性”………………………………………………………．．17 第二节“导演性”的反效应………………………………………………………．22 第四章“艺术主体”的凸成及“导演”的消褪…………………………………23 结语……………………………………………………………………………………．．25 致谢……………………………………………………………………………………．．26 参考文献…………………………………………………………………．27 中国美术学院一一跨媒体学院一一严卫丹——2101060107一一《表演艺术中隐匿的导演性》 摘 要 艺术运动的变革，在二十世纪观念艺术的语境下，带动了表演艺术的变革， 不断地催生出新的艺术观念和艺术主体。就整个当代艺术而言，对艺术领域的影 响最大的艺术运动，当之无愧的是二十世纪三十年代美国的现代艺术运动，即将 艺术日常生活化作为创作的标杆。从马赛尔·杜尚(Marcel Milton 人都是艺术家”的观念，到约翰·凯奇(John Cage，1912—1992)颠覆古典音乐 美学，这些都表明了以观念艺术为先导的艺术理念得以推广，颠覆古典美学时代 已经到来。在此背景下，“表演艺术”应运而生。在其过程中，“导演性”逐步成 为艺术创作中的重要理念因素或载体。“去导演理念”逐渐被艺术家广泛应用， 并逐渐成为一种独特的表演形式。然而通过选取具有相似表演形式的艺术作品或 流派进行比较分析，我们又能发现“导演性”因素的存在。 本文探讨的就是“表演艺术中隐匿的导演性”。本文主要以研究“艺术主体