贺友直谈连环画创作.docVIP

贺友直谈连环画创作 ：纸上做戏 　　 　　 　　我从事连环画创作以来，画的东西不少，中间有一个转折点，或者说是个飞跃，就是创作《山多巨变》我自从画了《山乡巨变》以后，在连环画创作上开了一个窍，懂得了刻画人物要讲究细节，造型要讲究形体，构图要讲究形式，画面要讲究意境，线条要讲究疏密、节奏、旋律等等，不过最终还是为了表现生活。 　　《山乡巨变》一共画了三稿，第一次推翻，第二次又推翻。第三次才定下来。第一次画的稿本是有明暗的，画好以后，我自己也觉得我画的这个东西不像周立波同志的原著和在湖南农村所感受到的情调气氛。领导当然也通不过，于是我就再到湖南去，去了几天跑回来又画了一遍，还是不行，很苦。后来感到老是自己关起门来苦思冥想不行，于是看了些中国传统绘画，《清明上河图》、《明刊名山图》、《水浒叶子》等。 　　线有没有气质?我认为是有气质的。线的气质，表现在两个方面：一方面，线条应充分地表现形象的气质：另一方面，从线条上可以看出每个作者的艺术气质。《山乡巨变》中的线感觉素雅干净，表现南方农村会产生清新秀丽的感觉。我在画《山乡巨变》时，是追求一种什么样的感觉呢?就是表现湖南农村的气息。当然，开始我还说不具体，以后就逐渐将其具体化、形象化了。我那时不断研究作品，反复地下生活，广泛地吸收传统画法，就是为了很好地表达那个东西。 　　我之所以能画出《山乡巨变》这样一件作品来，是因为我在农村待了十几年，对于作品中所要表现的那些人物身上的幽默感，从旧社会带来的旧意识，以及江南的山山水水和农村的生活习气比较熟悉，再加上周立波的小说那种清秀、细腻的基调跟我的生活、性格和艺术兴趣很接近。 　　许多人评说我画的连环画以《山乡巨变》为最好，我则认为《朝阳沟》比它画得好。《山乡巨变》是我的成名作，当然会给人的印象深些。但它是我刚摸到的手法和形式，是会存在不够成熟或做作的成分。《朝阳沟》有不少文字之外的妙笔，它有许多刻画人物心理活动的细节，有些画面情调甚是优美，众多人物之间的关系真实自然。允我说句自夸的话，到画这本作品的阶段，是真正懂得连环画的要义了。 　　我认为连环画是通过故事情节来表达主题和塑造形象的，因之，连环画的主要特点就是画故事情节。人物形象是通过情节体现的，这就要求连环画作者必须具备会演“戏”、会“制造”情节的本领，既表达文字提到的，更需要画出文字没有提到的。戏做足了，就好看了。做戏，要求生动逼真，讲故事，要求情节曲折丰富。连环画中的人物和舞台上的人物一样，要求身上有戏，一举手，一投足，一个眼神，充分表达内心活动及要说明的情节。一本或一幅连环画，也要像出戏或其中折一样，必须包含一个完整而丰富的情节。 　　一个连环画作者，他在创作时既是“导演”，又是“演员”，又兼“美工”。 　 作为一个从12岁就开始画连环画的作者，我的绘画基础都是连环画和插图这类小的或附属的艺术培养起来的，素描只占到很小的一部分。我在美术学院中国画系四年的学习，有三年都在画连环画和插图。我还想过毕业后要画五年连环画，但是后来我转到了搞法国新小说。二十年后，正像人们看到的，我又开始画画了，虽然不是连环画，但是连环画的痕迹很重。杨天娜(Hartina K0eppel-yang)博士是这样评论我的画的，他的作品注重批评性的观察、描述和记录，而以前画连环画和平常画速写的习惯，又让他能精确捕捉到对象的瞬间特征。我很感激连环画和插图，所以现在一到别的城市，我最大的兴趣就是逛古董市场，搜寻那些我曾经拥有但后来散失掉的连环画。我用了好几年时间，看到它们又都慢慢回来了，心里感到很高兴，这就是我最后要说的话。