02 隋与初唐诗坛（第二版）(1).ppt

第二段写对于人生和自然的思考，充满哲理，又蕴含忧伤。以时间的无垠，衬托人生的短暂。以江月的永恒，衬托人生的变化。这个写法对苏轼《赤壁赋》产生了一定的影响。*第三段写思念之情，人生短暂，却又聚少离多，离别的苦痛和相思之情伴随人的一生。思念之情如月光一般萦绕心间，挥之不去，只好希望自己化作月光，无论情郎身在何愁，都可以陪伴他。*第四段仍旧写情，但将情深藏于景中，而景色亦将消失。春、江、花、月、夜，春光将逝，潮水退落，花始飘零，月已西斜，夜晚也将结束，只有对于这番景色的回味，和内心的思念之情保留了下来。诗歌起笔壮阔飘逸，而落笔含蓄洒脱。优美的景色、深沉的思考、细腻的情感融为一体，兴象玲珑，意境圆融，情韵深厚，可以说已经推开了盛唐诗歌的大门。*yì*刘肃《大唐新语》卷八、韦绚《刘宾客嘉话录》、《唐才子传》都记载他不肯将“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”句让给舅舅宋之问，因而被杀一事。或不全可信。*文帝杨坚推崇刚健质朴的文风，重用北方文人；炀帝杨广倾心南方文化，重用南方文人。*昔昔盐：隋唐乐府题名。明代杨慎认为就是梁代乐府《夜夜曲》。昔昔，夜夜的意思。盐，即艳，曲的别名。又称“夕夕引”。人日：正月初七。相传世界初创之时，女娲先造出了鸡狗猪羊牛马，第七天造出了人。庾信：“薛道衡、卢思道少解把笔。”文字朴实，清新直白。*杨素是隋代名将，在灭陈之战中发挥了重要作用。薛播州、薛内史都是薛道衡。薛道衡隋初任内史侍郎，炀帝时任播州刺史。过去普遍认为薛道衡在隋代诗人中成就最高。鐎Jiāo骍xīng作于杨素北征突厥时，全诗刚健有力，气势雄浑。*王胄、虞世基、庾自直。兼顾形式、内容、格调，既是炀帝时期诗歌的总体风格，也代表了当时的创作倾向。*这种特殊的经历让他有混同中国各地域文化的倾向。决不会去辽东白走一遭，空手归来中原。隋炀帝的诗歌创作具有重要的示范和转折意义，他以帝王之尊初步融合了南北文学之长，并开初唐诗坛风气之先。*在永明体的基础上进一步发展，探索更为完备的诗体。唐诗最早的里程碑之一。朱东润《中国历代文学作品选》唐诗部分第一首就是王绩的《野望》，马茂元《唐诗三百首新编》入选的第一位诗人也是王绩。*魏徵、长孙无忌是政治方面名气较大，虞世南书法方面名气较大，李百药史学方面名气较大（主持编撰《北齐书》）。初唐的宫廷诗不单纯是对前代宫廷诗的继承，它同时也是出于对隋朝亡国教训的反思。隋炀帝巡游天下，劳民伤财，最终亡国，唐太宗吸取教训，认为游乐可以至于宫廷，不必外求。从帝京长安所处的秦川和函谷关写起，气象比前代宫廷诗更为壮阔，虽然也是写宫廷的环境，但视野高出天外，末句以“云日”、“风烟”作结，不局限于宫廷之中的亭台池苑，气势非凡。*上官仪是高宗朝宰相，上官婉儿的祖父。绮丽、错综、柔婉、妩媚。注重文辞的雕饰和声律的探索。上官仪诗歌讲究对仗，在形式探索方面取得了一定的成绩。*“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”，“鹊”、“蝉”即“同类对”。*近体诗格律在创作层面的实践，始于上官仪，继而有“文章四友”，最后在沈宋手里定型。沈佺期因受贿下狱，宋之问以告密升官，又攀附张昌宗、张易之（武后男宠），气节有亏。**补阙：官名。萧衍《河中之水歌》：河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。……十五嫁于卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。“洛阳女儿”、“卢家少妇”都成为古典诗歌中的经典意象。李商隐《马嵬》：“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。”刘希夷《代悲白头翁》：“洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。”王维《洛阳女儿行》。寒砧（zhēn）：指捣衣声。砧，捣衣用的垫石。为赶制寒衣妇女每于秋夜捣衣，故古诗常以捣衣声寄思妇念远之情。木叶：树叶。温子昇《捣衣》：“香杵纹砧知近远，传声递响何凄凉！”写闺中少妇对在外征战的丈夫的思念。大庾岭在今江西和广东的交界处。武后退位，宋之问被贬岭南时所作。辞国：离开京城。国：国都，指长安。轺（yáo）：只用一马驾辕的轻便马车。翥（zhù）：鸟向上飞举。霁：雨（或雪）止天晴。不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。*粘：就是上一联对句和下一联出句的第二个字的平仄必须是相同的。就是平粘平，仄粘仄。对：就是同一联中出句和对句的第二个字的平仄必须是相反的。就是平对仄，仄对平。*王绩是山水田园诗人，作为一个隐者，他无意于改革诗风，但却在律诗定型之前，写出了较严整的五言律诗，可见声律本是诗歌的一种天然属性。东皋：王绩的隐居之地。采薇：代指隐居。周武王灭商后，伯夷、叔齐不愿意出仕周朝，隐居山林，采薇为食，最终饿死。*王勃是王绩的侄孙。*五代王保定《唐摭zhí言》记载《滕王阁序》为王勃十四岁时作，篇中有“童子何知”、“三尺微命”（指卑微的官职）句