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作家作品 《阿 房 宫 赋 》管 窥 ———论《阿房宫赋》中的“一与多” 1 2 ○郭福宏 邱红花 （1.南京师范大学文学院，江苏 南京 210097 2.江苏省仪征中学，江苏 仪征 211900） 我国古代思想家对“一与多”的哲学规律的发现 兀，阿房出。”从地域覆盖的大小来看，“蜀山”是多， 和阐释，由来已久。《周易·系辞传》中云：“《易》有太 “阿房”是一，这里用逶迤无际的蜀山和阿房进行对 极，是生两仪，两仪生四象，四象生八卦……。”《老 举，从而突出了后者的高大与豪奢。当然，在形式上 子》第四十二章说：“道生一，一生二，二生三，三生万 的“一与多”的后面，有蜀山光秃与阿房宫富丽堂皇 物。万物负阴而抱阳，冲气以为和。”这里的“太极”、 之间的对比，隐含着秦始皇大兴土木，劳民伤财，满 “道”，相对于二、三、四、万来说，都是多。 足其私欲的一面和百姓们食不果腹，衣不遮体，辛勤 在古代美学规律的发现和阐述方面，古代的文 劳作的一面，揭示了人民与始皇的矛盾，一座阿房宫 学批评家也很早就总结出规律。陆机《文赋》说：“观 凝聚了劳动人民多少血汗! 古今于须臾，抚四海于一瞬。”这里的“古今”、“四海” 又如：“一日之内，一宫之间，而气候不齐。”这里 相对于“须臾”、“一瞬”来说，是一。说文章构思之时， 的“气候”是气氛之意，就是说气氛竟会如此的不同、 可以博采古今四海，可以囊括万物。比陆机稍后，刘 如此的多样化。“一日”、“一宫”的“一”与“不齐”也是 勰和钟嵘也表达了类似的看法：“乘一总万，举要治 “一与多”的对举，使得秦皇所居之地的热闹繁华，跃 [1] [2] 繁。”“浅深聚散，万取一收。” 然纸上。 《阿房宫赋》作为文赋的一篇代表性作品，符合 2.人物描写：“雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听， 赋体“铺采摛文，体物写志”的特点。“铺采摛文”是从 杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而 形式的角度来说的，“体物写志”是从内容的角度来 望幸焉；有不得见者三十六年。”众多宫女长久地静 说的，而其具体表现手法的运用则贯穿了“一与多” 静地站立着，远远地凝视着，盼望得到皇帝地宠幸。 的思想。具体体现在如下几个方面： 而宫车如一阵雷鸣，霎时飞驰而过。此处从数量上进 一、描写中的“一与多” 行对举，宫车是一，宫女是多，后宫佳丽三千，无时无 1.场面描写：“六王毕，四海一；蜀山兀，阿房 刻不在盼望皇帝地车辇能够驻足停下，正如李益《从 出。”有评论家认为：“开篇十二字即不同凡响……四 军北征》云：“碛里征人三十万，一时回首月中看。”只 组三字总领全文，概括了秦王统一中国的大业，交代 不过将月亮换成了皇帝。众多的宫女为一面，一架车 了兴建阿房宫的背景，又与文末‘戍卒叫，函谷举，楚 辇为另一面，宫女多而始皇为一。这里秦始皇的尊 [3] 人一炬，可怜焦土’遥相呼应。”这确实是正确之见， 贵、纵欲、欢乐与宫女们的低贱、受辱、悲戚的矛盾也 但这四句之所以能够如此“不同凡响”，也得益于“一 隐含在其中。 与多”的艺术手法的应用。这里的“六”、“四”相对于 二、结构中的“一与多” “毕”“一”而言，前者是多，后者是一，就能将秦始皇 首先，从全篇来看，前三段使用骈散结合而以骈 104 统一天下时势如破竹的气势淋漓地展现出来。“蜀山 句为主的句式，而最后一段基本上是以三句为主，前 2 语 0 0 文 学.7 刊1