简论苏轼高风绝尘之美的美学内涵.pdfVIP

年 月 苏州大学学报（哲学社会科学版） !""# $ %&’ (!""# 第 期 （ ） ) *+&,-./+ 01234&5 16 728912 :4/;-3</=’ >9/51<1?9’ &4, 71+/&5 7+/-4+- @1 ( ) !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 简论苏轼高风绝尘之美的美学内涵 B ! 张惠民， 张 进 （ 汕头大学 文学院，广东 汕头 ； 西安文理学院文学院，陕西 西安 ） B( $B$"D) ! ( EB""DF 摘 要：苏轼以高风绝尘澹泊有味为人生与文艺的理想境界，而于艺术美，则以魏晋之高风绝尘为精神本质， 而与盛唐之恢宏气象，加以整合之，表现出一种极为成熟的而又具极高品味的审美追求与审美境界。体现在他的 美学批评中，则以清、奇、和、雅、妙、趣、格、韵等为其主要美学范畴，对宋元美学批评产生了重要的影响。 关键词：苏轼；高风绝尘之美；美学内涵 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： （ ） G"B * B""BH##") !""# ")H""#FH"D 苏轼高风绝尘澹泊有味的审美理想，体现在他的 保冰雪之清，在世间而出世间，以真情坦率付诸文字， 美学批评中，突出地表现在以“清”、“奇”、“和”、“雅”、 故新诗自然圆美、流转如弹丸而不必施雕琢之功。苏 “妙”、“趣”、“格”、“韵”等作为审美判断的范畴，以此 轼酷爱梅花，即在于梅花葆有冰雪之清洁：“洗尽铅华 揭橥与挖掘文艺创造的主客体所蕴涵的美学意义与 见雪肌，要将真色斗生枝” （《次韵杨公济奉议梅花十首》其 ，有真色与真美，肌肤如冰雪，故铅 潜在价值，对宋代美学批评起到了积极的导向作用。 七，《诗集》卷三十三） （一）清 华脂粉适成掩盖，甚至只是点污，清水芙蓉天然无饰， “清”是苏轼用得最多的美学术语。苏轼用它来 真色是活泼泼的生气灿烂的美的呈现，故坡公曾用 品评人物风神、山水胜景，而更多的是品评诗文境界。 “清好”来概括梅之特点。《章质夫寄惠〈崔徽真〉》： “清”的内涵是什么？在苏轼看来就是清水芙蓉天然 “玉钗半脱云垂耳，亭亭芙蓉在秋水……不如丹青不 解语，世间言语原非真。” 《文选》陆韩卿 无饰，清旷高远超尘绝俗、清雄刚健素节凛凛。作为 （《诗集》卷十六） 第一义，苏轼常组合的术语有“清真”、“清新”、“清 诗：“岁暮寒飙及，秋水落芙蓉。”李太白名句：“清水出 婉”、“清丽”、“清美”等；作为第二义，其常用术语有 芙蓉，天然去雕饰。”清水芙蓉之美，主要是自然清新 “清绝”、“清简”、“清远”、“清虚”、“清旷”等；作为第三 娇艳，以“清真”为特色。而秋水以其萧飒清澈又增亭 义，常用术语有“清雄”、“清健”等。“清”是苏轼美学 亭玉立之花以素雅纯洁之韵。丹青不解语而能传真 批评的核心，也是其高风绝尘审美理想的体现。