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浅谈豫剧的基本概况与发展论文

论文浅析河南豫剧的基本概况与发展

中国作为一个多民族国家，历史悠久、辽阔广袤，其劳动人民创造了丰富多彩的文化与艺术。河南豫剧便是其中之一。起初称作河南梆子的豫剧是河南省最具影响力的地方戏曲之一，同时也是全国四大剧种之一，因河南省通称“豫”，故称其为豫剧。

豫剧的形成可以追溯到大约三百年前，与昆曲相比略晚一些。根据老一辈艺人的传说和一些记载，豫剧受到昆曲和梆子戏（陕西、山西）的影响，结合当地方言逐渐形成。大约在明朝末期、清朝初年开始在民间流传，形成了河南独特的腔调（即梆子腔）。新中国成立后，在河南梆子的基础上，经过几代艺术家的不断改革与创新，豫剧正式定名，标志着豫剧艺术迈向飞跃式发展和变革，也标志着这门戏曲艺术的全面繁荣。

豫剧的音乐风格朴实大方、高亢奔放，充满了乡土气息，具有鲜明的地方特色，深受群众喜爱。

豫剧的唱腔音乐结构属于板式变化体，基本的声腔板式包括慢板、二八板、流水板和非板，但随着历史的演进，以及前辈艺人的发展和变革，这些板式也不断地演化变化，形成了各自独特的风格。

一、慢板：

慢板是豫剧中常见的一种板眼，其节拍为一板三眼，即4/4拍子。由于其节奏较缓慢，因此被称为“慢板”。

慢板的结构由上韵和下韵组成的基本乐段构成，多个乐段连接形成大板唱腔。慢板的开场通常有过门，可以是六梆过门（即大过门）或四梆过门，或者是迎风板。慢板的乐句通常从第三拍开始在板上落（即在第一拍上落）。慢板可以独立运用，也可与其他板眼接续，如“滚白”等。

慢板的旋律优美动听，变化丰富多样，唱腔极具表现力，尤其适合表现各种抒情场景。慢板的速度和音量变化灵活，能够广泛表达情感。

慢板中的交织板（上下韵的唱法）包括低音过板、下行腔过板、上行腔过板、双过板、单过板、简过板、高音过板、花腔过板等，变化板包括迎风、金钩挂、反金钩挂、连环扣、五音、七折、哭剑、拐头钉、导板等。慢板的速度可根据情感变化灵活运用快、中、慢的速度。

二、二八板：

除了慢板和流水板，二八板也是豫剧中常见的板眼之一，其节拍为“一板一眼”。二八板的上韵和下韵各有八板（八个小节），因此被称为“二八”。随着唱腔的发展与革新，现在的二八板不再严格局限于两个八板。

二八板的结构是由上下韵所构成的基本段落，段与段相连构成大的唱腔，二八的开始有大过门，唱腔中有很多小过门，上下韵之间没有较大的过门，二八过门中常结合打击乐的特别多，这是二八与慢板、流水不相同的地方。所以，二八是一个旋律变化丰富多彩、具有较强表现力的板眼。

二八板的.变化板有：二八连板、快二八、踢脚靠、二八垛子、紧二八、五音连环、呱哒咀、狗撕咬、道三梆等，因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段，循环反复使用而得名，伴随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破，如今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，也可构成上百句的大唱段，主要用于叙事，又可根据剧情和人物情感变化的需要有不同变化，即能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤悲痛的情景。

三、流水板：

流水也是豫剧中最常用的板眼之一，2/4拍子，传统称之为一板一眼，有慢速、中速、快速之分，总的来说流水板唱起来上下韵均是一气呵成，犹如流水一般的轻松自如，故称为“流水板”。流水板的结构由上韵和下韵构成基本乐段，段与段相连构成大段唱腔，流水开始有大过门，上韵和下韵之后各有过门，结束时有落腔过门。流水板的乐句一般都是起眼落板，即从弱拍起在强拍结束。流水也分豫东调和豫西调两种，流水的终止式和慢板相同，上韵落在主音以外音，下韵落在主音或属音。它可以单独使用，也可以从慢板或其他板类转，无论是单独使用或者从另外的板类转过来，一般都需要有个催板，就是流水起腔乐句。这个起腔从结构上、过门上来看和一般的上韵都不同。

流水的节奏比较轻快、行腔不长、过门简短，它的唱腔变化很多，适用于一般的对话和叙事，如：一般流水、慢流水、快流水、流水连板等等，所以它能表现各种各样的感情。

四、什么是非板：

“非板”的意思是“无”就是没有的意思，老一辈艺人称非板的含义是无板无眼，不用梆子的一种唱法，节奏比较自由，唱腔中带有许多朗诵成分的板类，曲调亦比较婉转，即可表现悲痛，伤感等情绪。又可表现愤怒激昂等感情。前辈艺人在多年的实践过程中在非板的基础上也发展演变了不少其他唱法如滚白、载板、大起板等。滚白：和非板性质相同的板类，又叫“哭滚”，它无板无眼，节奏自由，常用于极度悲伤的场面。滚白的大过门较长和非板不同。但它的唱腔中用的过门则很短，常常跟着唱腔的话音奏一个音或者奏两锣。

以上四大板类的唱词一般都用“三、三、四”格律的十字句，或“二、二、三”格律的七字句，有时也用一些字数不等的长短句。板或拍节大体可分一板三眼即4/4节拍，如慢板，一板一眼即2/4节拍，如二八、流水，有板无眼即1/4节拍