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引言
第二节:文学观念变革
梁启超的贡献:诗界革命、小说界革命。
诗界革命:要求诗歌以通俗的语言创造新的诗境,反对拟古复古。倡导者有梁启超、谭嗣同、夏曾佑、黄遵宪等。三个标准:新意境;新语句;古人之风格入之。“旧瓶装新酒”由于酒与瓶的不匹配要求保留诗歌旧形式的变革不彻底。
文界革命:梁启超倡导的“文界革命”,创造了一种新文体,也称“报章体”。 梁启超在1899年提出文界革命的口号,力求借鉴日本和西方的思想内容和语言形式,创造出一种“新文体”。其特点是思想新颖,文白夹杂,平易畅达,笔锋饱含感情,具有很强的鼓动力的文体。文体的特点:以把文辞从古文的“义理、考据、辞章”中解放出来,以西方近代思潮替代圣贤经典章句的义理,以丰富的世界维新史实突破拘谨的考据,以俗语、外来语入文以丰富文章的表达方法。
小说界革命:重视小说的社会地位和社会作用,改变小说是“小道”、“闲书”的传统观念。
戏剧观念更新:陈独秀
王国维:将文学从“文以载道”的奴婢的位置上解放出来
第三节:文学创作实绩
诗界革命——白话诗
戏剧改良:中国的第一个话剧团体是1907(1906年12月)在日本东京留学生曾孝谷、李叔同等组织的春柳社,成为文明戏。特点:“言论老生”类角色往往脱离情节去评议政治,戏的分幕按传奇的传统,在换布景时常常演些幕外戏,重表演,轻剧本。
文界革命——新文体
谴责小说:讽刺带谩骂。出现了四大谴责小说:刘鹗的《老残游记》、吴沃人的《二十年目睹之怪现状》,曾朴的《孽海花》、李宝嘉的《官场现形记》。
清末翻译小说:林纾(1852-1924)字琴南,号畏庐,冷红生,福建闽侯人,文学家,翻译家。一生翻译欧美小说180多种,1200多万字,《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》、《迦因小传》等,其翻译作品都是与精通外语者合作,但译笔传神还是靠他。周作人兄弟的《域外小说集》等。
鸳鸯蝴蝶派小说:市井通俗言情、奇侠、黑幕小说,倡导文学是消遣的游戏的金钱的文学观念,主要以《礼拜六》杂志为代表。有影响的有:徐枕亚的《玉梨魂》,张恨水的《啼笑因缘》,平江不肖生的《江湖奇侠传》、《广陵潮》等。“五虎将”徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。
第一章:五四文学革命的兴起与发展
:文学革命的兴起1917年。导火线:五四新文化运动
名词解释:
文学研究会:1921年1月成立于北京的文学研究会,发起人有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰、叶绍钧、许地山,他们有刊物《小说月报》,是现实主义文学流派。宗旨:研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学,主张为人生而艺术,坚持现实主义的创作道路。
1921年7月,发起人郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、郑伯奇、田汉、穆木天,当时都是留日学生,出版有《创造季刊》、《创造月刊、《文化批判》等。他们尊自我,重主观,强调艺术是自我表现、内心自然流露;他们强调文学的本质是感情,以感情为生命;他们崇天才,讲神会,强调灵感在创作中的作用,“为艺术而艺术”。
1924年,以《语丝》周刊为核心的作家群。同人刊物主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂、孙伏园、章川岛等。多发表杂感小品,追求率性而谈,针砭时弊。1931 停刊。
1922年3月成立于杭州,代表人物应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之。刊物《湖畔》,以写作爱情诗闻名。
20年代文学论争
Q形象:
Q是辛亥革命时期农民的典型。他是赤贫的雇农,无房无地,以帮人打短工为生,割麦便割麦,舂米便舂米,撑船便撑船。社会地位低下,受压迫受剥削,被侮辱被损害,生活十分悲惨。他的主要性格特征是精神胜利法。所谓精神胜利法,就是在现实生活中处于失败者的地位,但不正视现实,用盲目的自尊自大、自轻自贱、欺凌弱者、健忘、忌讳缺点、以丑为荣等种种妙法来自欺自慰,自我陶醉于虚幻的精神胜利之中。②阿Q的性格是丰富的。除精神胜利法外,他主观、狭隘、保守,有农民式的质朴、愚蠢,也沾上些游手之徒的狡猾。他还受到封建思想的种种影响,如深
简析阿Q形象的典型意义:
Q这一典型,对于每一个中国人,都是一面镜子,可以在里边照出自己的或一形象来,具有深刻的针砭作用,这是阿Q形象的重要典型意义的一个方面。②小说通过阿Q的悲剧在客观上揭示了辛亥革命的历史教训,提出了在中国民主革命中启发农民觉悟的重要性这一重大问题,这是阿Q形象重要典型意义的又一个方面。 “问题小说”的初出固然是在文学研究会成立之前,但“问题小说”的写作呈一时之盛,确实与周作人在理论上的阐述。与冰心、许绍钧、庐隐、许地山、王统照等文学研究会会员坚实的创作不可分离。“问题小说”是充满各种矛盾的社会现实和“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物,也间接地受到过较多介绍的易卜生的“问题剧”和有“提出问题的文学”之称的俄罗斯传统的影响。表现了作家们关心社会、注目现实、探究人生的创作热忱和社会功利意识,表
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