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中国现代文学史 第二章　鲁迅 鲁迅 　 鲁迅是二十世纪中国伟大的思想家，文学家,革命家。 鲁迅原名周树人，字豫才。1881年9月25日生于浙江绍兴，从小受到传统文学和民间文化的熏陶，在南京与日本求学期间广泛接触西方文化，从1907年发表第一篇论文《人之历史》至1936年10月19日逝世，笔耕一生，著作等身。著有短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》，散文集《朝花夕拾》，以及《热风》、《坟》、《华盖集》等十六部杂文集和书信集《两地书》和《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等学术著作。 第一讲 《呐喊》与《彷徨》 　 鲁迅于1918年5月在《新青年》发表《狂人日记》，这是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新的时代。继《狂人日记》之后，鲁迅出版小说集《呐喊》、《彷徨》。 　《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作。“中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多见的现象。” 　　 （一）独特的题材、视角与小说模式 １、新题材的开创 　　 　　从“启蒙主义”的文学观念出发，鲁迅开创了描写农民和知识分子的两大题材。着力刻画两类主体－－启蒙者和被启蒙者，表现了启蒙者内心觉醒却无路可走，以及对被启蒙者“哀其不幸，怒其不争”的复杂情感。 　　 　　启蒙者形象－－《狂人日记》中的“狂人” ，《药》中的夏瑜 ，《在酒楼上》中的吕纬甫，《孤独者》中的魏连殳，《伤逝》中的子君、涓生等。 　　 　　被启蒙者形象－－《阿Q正传》中的阿Q，《祝福》中的祥林嫂，《故乡》中的闰土；《孔乙己》中的孔乙己等等。 ２、独特的观察与表现视角 鲁迅始终关注着“病态社会”里的人（农民与知识分子）的精神“病苦”，表现了他们精神的愚昧（《药》中的华家），心灵的麻木（《故乡》里的闰土），孤独与空虚（《明天》里的单四嫂子），封建神权下的恐惧（《祝福》里的祥林嫂），英雄的孤独者命运（《在酒楼上》），对爱情的争取与抗争的失败（《伤逝》）。 鲁迅小说实质上是对现代中国人的精神和灵魂的伟大拷问，其称之为“在高的意义上的写实主义”，其实是最深刻的现实了他的小说的现代性的。鲁迅由此来开掘出“封建社会吃人”的主题。这不仅是对人的肉体的摧残，更是在咀嚼人的灵魂。鲁迅的独特性在于，他确实残酷的鞭打着人的灵魂，但他并不以拷问自身为目的，更从不鉴赏人的精神痛苦，也反对任何形式的忍从，他的最终指向是“绝望的反抗”－－对于社会，更是对人自身的反抗。 3、两大情节、小说结构模式 A、看与被看：例如《示众》、《孔乙己》、《药》。 B、离去－归来－再离去：例如《祝福》、《故乡》、《在酒楼上》。 （三）“格式的特别”－－创造新形式的先锋 鲁迅完全自觉的借鉴西方小说形式，通过自己的转化、发挥，以及个人的独立创造，建立起中国现代小说的新形式。直到今天，人们也同样关注和强调鲁迅小说的实验性。 1、在艺术表现和结构方式上突破了中国传统小说的传统（例《狂人日记》）。 2、将读者、隐含作者、叙述者与人物置身于复杂的叙述网络之中，呈现出既非单一的，又是动态的复杂心理、情绪、美感反映。 3、从读者、作者、叙述者与人物关系出发，鲁迅将作者（及一定程度上的读者）的主体精神、生命体验介入小说的叙述与表现中。充分体现鲁迅小说“主观抒情性”的特征。 4、对主体渗入小说的形式的探索以及对含蓄、节制、凝练的语言表现风格的追求。 （四）《呐喊》《彷徨》的思想、艺术贡献 1、思想贡献 A、揭示封建社会及其文化对国民精神的毒害，提出改造国民性的问题。 B、确立了以农民为主体的下层人民的文学主人公地位，真正开始了新文学创作对文学主人公地位的历史调整。 C、密切关注社会生活问题 ，是新文学“问题小说” 的源头。 2、艺术贡献 《呐喊》《彷徨》完成了从中国古典小说艺术到现代小说艺术的根本转变，是中国现代白话小说艺术的第一个伟大的里程碑。 A、把典型人物塑造提高到了一个新的高度。 B、打破古典小说的故事性框架，开始根据题材的需要自由的选择叙事视角和叙事方式。 “几乎一篇有一篇新形式” 。 C、表现手法上的新的开拓－－既娴熟于传统白描，又广泛运用象征、意识流、精神分析等纯属现代形式的表现手法，开创了多种创作方法结合的源头。 D、鲜明的个性风格－－热烈与冷峻结合，寓深厚情感于冷静的客观描写之中。 从本讲分析中，不难发现鲁迅的实验的广泛性：他实际上是借鉴了诗歌、散文、音乐、美术以及戏剧的艺术经验来从事小说创作，并试图将它们熔为一炉，于