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论述黑非洲的雕刻艺术魅力 秦元元 （河南师范大学 社会发展学院，河南 新乡 453007） 摘要：非洲有着悠久的传统艺术，其中雕刻艺术在非洲传统艺术中独树一帜，有着令人称道的神秘魅力。非洲雕刻艺术的特点主要表现在造型与制作上，它那夸张、变形与抽象的造型让世人大开眼界，制作的精巧使世人叹服。而面具是最具有非洲特色的木雕之一。在非洲这个版块上，弥漫着浓厚的宗教气息。非洲人的宗教信念给非洲的雕刻艺术蒙上了一层神秘的面纱，让世人如雾里看花，同时也给后人留下一个永久探讨的课题。 关键词：非洲雕刻；艺术特点；面具；宗教理念 非洲，在人的印象中似乎就是黑色的。黑色，首当其冲的当然是指非洲人的肤色。然而对于那些对非洲一知半解的人来说，这黑色似乎更多的表示了黑暗之色——炎热荒芜的非洲大陆，时时充斥着洪涝、干旱、地震、火山和饥饿、贫穷、瘟疫、战乱，夹杂着蒙昧、野蛮、落后、悲惨、邪恶和虚无一切等消极的认识成见似乎都与这块特殊的大陆有着不解之缘，以致人们说起非洲，往往更多的是恐惧，而少有向往。非洲是遥远的，非洲是不可知的。可是只要我们稍稍走近非洲，就会立刻发现，这块神秘神奇的大陆，其实与其他任何大陆一样，也是美丽的，而且更加充满自然的神韵——无论是这里的人，这里的动物，还是这里别具一格的风情，尤其是这里的艺术。 二十世纪世界最杰出的艺术大师毕加索曾经这样说过，真正的艺术在中国和非洲，而西方根本没有艺术可言。(?? 可见非洲艺术对世界艺术的重要影响。而非洲雕刻艺术的价值，在欧美早就被肯定。现代艺术大师如前面说的毕加索、梵高、高更、马蒂斯等作品的灵感均受到非洲雕刻的启迪，英国、德国、瑞典、日本都建立了“非洲艺术馆”，中国也举行非洲文化年，北京和上海都举行过非洲木雕展览会。非洲雕刻的奇特的思想、粗犷的风格、精湛的技艺被世界各国艺术家与收藏家所赞美，称为“黑色文化”。(?? 在人类的文明史上 ,雕刻艺术占有重要的地位。一处古代雕刻艺术品的发掘与出现 ,给社会带来许多新的思考和研究 ,为人类发展史提供新的资料。 非洲是一个弥漫神秘气息的版块。在这块辽阔的土地上，有着历史悠久的传统艺术。它那幽玄与瑰丽、粗犷与妩媚的交融,特别是在雕刻艺术上别具一格,曾激动了多少艺术家的心灵 ,又曾引起他们的美学思考。非洲艺术是一种既不属于东方艺术、也不属于西方艺术系统的，独立存在于世界艺术之林的艺术。这种艺术如其他民族的艺术一样，有其渊源流长的历史。据考古发现，远在公元前500年，尼日利亚人民就创造了以陶偶为代表的“诺克”文化；13世纪，创造了以青铜雕刻为代表的“伊弗文化”；15世纪创造了以青铜雕刻为代表的“贝宁”文化。至于现代木雕的历史，由于木质本身不可能保存长久，远古时期艺术家们所创造的木雕作品，今人难以见到了，若想确切得知木雕艺术的历史，实在是件困难的事。在非洲雕刻里 ,作者并不注重去刻划形象外部的逼真酷似 ,而是用整体写意的手法 ,如脸上的两只眼睛无非是随意戳上的小洞，嘴似不经意拉出的一条开口,鼻子则概括成简略的几何形，身上的造型只取其势去其形，头饰与耳朵的夸张似乎是人神之间的一种意境 ,似角又像冠 ,缠绕于身躯的似树干藤蔓 ,似链或珠 ,所要表现的是一种张力 ,高昂的头 ,则表达一种生命的奋争。这种大写意的手法 ,不求外形的逼真 ,不重细节的刻划 ,局部看 ,显得十分随意简单；整体看 ,却透露出一种活泼鲜跳的内在生命。它既给人一种狞厉的神秘的感觉 ,又在那种自然浑朴、普通平和 ,天真憨稚的神态中 ,使人感到亲切 ,全无神灵那种道貌岸然 ,威严神圣 ,高高在上的令人敬畏感。还在那滑稽可笑的形象中散发出亲切的人间味和民俗味 ,使这种艺术风格和审美情调或多或少正与非洲的世俗化的宗教特点相吻合。有的十分注重表情动态和整体的结合 ,尤其在面部上显得十分精巧。如1931年在尼日利亚北部锡矿区的诺克 ,挖掘出了两个赤土陶偶头像 ,表情生动 ,制作精巧。1944 年 ,英国考古学家伯纳德·法格在距离诺克约40 公里处的杰玛 ,又发现了同样的赤陶和头像 ,其制作也十分精巧。此后 ,在尼日利亚中部地区广泛发掘 ,在 3 000 多个矿坑内 ,共出土几百件赤土陶偶 ,故称此为“诺克文化”。后经放射性炭素测定 ,其年代为公元前 500 年到公元200 年间。诺克文化的发现 ,使多年来人们总是认为非洲没有什么传统可言的观点和说法发生了改变并以新的目光重新审视非洲艺术发展的历史 ,并认识到在遥远的古代 ,非洲地区就存在了不起的文化。非洲雕刻艺术中的人像雕刻所展现的的感人艺术魅力，非洲面具所具有的神奇、怪异和玄妙的特色，都是其他民族艺术中不多见的。(?? 在诺克赤陶雕像和头像中 ,可以看到精巧的造型设计和杰出的制作技巧。夸张变形与抽象的手法运用得十分普遍。鼓突而宽大的前额 ,短小而扁平的鼻子 ,厚