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中国美术史口诀史前石器分新旧,仰韶三鱼纹彩盆,四种分类马家窑,舞蹈纹彩有陶盆,先秦礼乐兵工车,商殷司母戊凝重,春秋失蜡王子午,帛画人物御龙凤,威武雄壮兵马俑,西汉壁画烧沟墓,西汉马王堆旌幡,武梁祠刻多故事,马踏匈奴霍去病,三国卫协曹不兴,东晋画家顾恺之,论画画云台山记,秀骨清像陆探微,曹衣出水曹仲达,谢赫画品出六法,宗炳山水序神思,北魏敦煌石窟鹿,隋朝山水展子虔,

高峰龙山黑彩陶。

鹳鱼石斧人面鱼。

半山马厂石岭下。

泥塑女神在红山。

夏青铜器质饰薄。

西周典雅铭文长。

战国编钟日用器。

仪态肃穆线挺拔。

深沉雄大汉石刻。

东汉内蒙林各尔。

东汉画像石砖盛。

两汉陶俑富情趣。

马踏飞燕变奇葩。

东晋戴逵善雕塑。

传神写照重眼神。顾恺之作品《女史箴图》《洛神赋图》《列女传?仁智图》

著作《论画》《画云台山记》

女史洛神列女传。陆探微，顾恺之是密体画张僧繇［yao］是疏体画

疏体一二张僧繇。

“秀骨清像”是画法，陆探微所创。

曲尽奇妙杨子华。曹仲达:其体稠叠而衣服紧窄，即“曹衣出水”

杨子华:善壁上画马，多描绘当代题材以及北齐贵族生活《北齐校书图》

山水画论有两篇。谢赫《画品》六法：1气韵生动2骨法用笔3应物象形4随类赋彩

5经营位置6传移模写

王微叙画归情致。宗炳《画山水序》王微《叙画》

龙门伊阕四洞窟。四石窟：甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟［伊阙石窟］、山西大同云冈石窟［灵岩］、天水麦积山石窟［甘肃］

青绿山水游春图。

隋展子虔《游春图》

初唐画人阎立本,盛唐画圣吴道子,仕女张萱与周昉,花鸟薛稷并边鸾,韩幌五牛笔朴厚,绘画史资作传评,雄浑刚健唐陵墓,五代南唐周文矩,荆浩关仝重峦北,黄家富贵珍禽图,

初唐画人阎立本,盛唐画圣吴道子,仕女张萱与周昉,

花鸟薛稷并边鸾,

韩幌五牛笔朴厚,

绘画史资作传评,雄浑刚健唐陵墓,五代南唐周文矩,荆浩关仝重峦北,

黄家富贵珍禽图,

宋代风俗苏汉臣,

白描五马李公麟,

林泉高致论郭熙,

历代帝王步辇图。

阎立本《历代帝王图》《步辇图》

顾闵中：《韩熙载夜宴图》

吴带当风熊菜条。吴道子：被誉为“画圣”，擅宗教绘画，茄菜条，影响至元明以后

画马曹霸和韩韩。张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》周昉《挥扇仕女图》《簪花仕女图》亦善宗教画，创水月观音画法，被誉为“周家样，

画马：曹霸《九马图》《赢马图》 韩韩《牧马图》

山水二李墨王唯。薛稷擅画鹤

边鸾擅画活禽生卉，山花园蔬。牡丹第一，正面鸟雀第一，折梅第一。

二李：李思训［父］《江帆楼阁图》着眼于山川景色和画中寄寓的情怀李昭道［子］《明皇幸蜀图》

王维：诗中有画，画中有诗破墨山水技法

张康：多以水墨作松石，通过摹写自然山水来传达人物主观性情

历代名画张彦远。韩幌：擅画牛《五牛图》

张彦远：《历代名画记》是中国第一部体例完备与史论结合，内容宏富的绘画通史资料

四大石窟画造像。

华丽精巧唐三彩。

顾闵中绘韩熙载。周文矩：仕女画风格似周昉《重屏会棋图》《宫中图》

董源巨然秀江南。北方荆浩：著作《笔法记》六要气、韵、思、景、笔、墨绘画作品《匡庐图》

关仝：《山谿待渡图》、《关山行旅图》

南方董源：尤擅以画山水著称

《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》

横卷形式表现了起伏江河萦回，草木茂盛

《龙宿郊民图》以披麻皴和青绿赋色画出金陵巨然：山水笔墨秀润，充满田园自然风致

《万壑松风图》、《层峦丛树图》

徐熙野逸不拘泥。黄笙：擅画竹、翎毛《写生珍禽图》

徐熙：用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩

清明上河张择端。苏汉臣：擅画货郎婴《秋庭戏婴图》、《五瑞图》、《婴戏图》、《货郎图》张择端：《清明上河图》

写意减笔人梁楷。李公麟：白描《五马图》

梁楷《泼墨仙人图》

米氏山水两父子。郭熙：绘画作品《早春图》、《窠石平远图》《关山春雪图》

其子郭思整理成《林泉高致》提出三远：高远：自山下而仰山颠深远：自山前而窥山后平远：自近山而望远山米氏云山：米芾和米友仁父子

米芾：借鉴董源的山水画法，又根据对江南山水的亲身感受，

以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木信笔作画而不求工细米友仁：画山水亦“点滴烟云，草草而成”自题为“墨戏”以墨点表现江南烟雨景色的山水，不求修饰，崇尚天真。充分表现了文人

士大夫的审美情趣，与北宋流行的李成，范宽雄峻山川迥然不同，而别开生面。《潇湘奇观图》、《云山得意图》

千里江山王希孟，小景惠崇赵令穰。王希孟《千里江山图》小景山水惠崇《沙丁烟树图》

赵令穰《湖庄清夏图》

早期山水一文武，秀气李成范宽老。李成：善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林的情态。在北宋被誉为“古今第一”《读碑窠石图》《寒林平野图》范宽：长期居于太华，终南山诸山中，擅