也谈“笔力——读《由“笔力”问题看老舍的中国画思想》一文有感.pdfVIP

南京艺术学院学报 JOU开zAL0 z》NJ芝。宝 丁s乏∽1_IT与m一美术与设计版 FJNEAR1_∽8‘0EslGz— 也谈 “笔力” 一 一 读 《由 “笔力”问题看老舍的中国画思想》一文有感 郑 奇 (南京艺术学院美术学院，江苏 南京 2100{j) [摘 要]绘画线条产生于写形，然后写质 (感)、写神、写意、写情 ，最后走 向本体 自律，走向抽象而完全成熟。中国画 对线的使用没有历史断层，因而积累了西画无法达到的高难度，并成为中国画最重要的特征。近现代西画传入使这一特 征减弱，但 以刘海粟为首 的南艺则成为中流砥柱 ，对这一特征不仅有昕强化 ，而且建立了从笔感、笔力到笔力学 的完整 的学科理论体系，并且 占领整个 中国画的时代高峰。 [关键词]线条；笔感；笔力；笔力学；中国画 [中图分类号]J2o5 [文献标识码]A [文章编号]1o08—9675(2o09)02 oo94—02 一 隔世知音 山月、丰子恺………没有弄懂 ，即使受老舍表扬 的傅抱石先生也并未完全弄懂 。也许老舍 已经看 读张友宪先生 由 “笔力”问题看老舍 的中国 到 了傅抱石的不足 ，因而在这篇表扬傅抱石 的文 画思想》一文 ，产生 了想写几句 的冲动 。按我 以 章中仍特别提了一句 “我们不希望傅先生停留在 前治学的习惯 ，本应研究一下老舍再动笔，但又 自己已有的成功之中”!就是说 ，老舍认为傅抱 怕灵感倏忽而过 ，于是便仿照散文家的心态聊 以 石在 已有的成功之外还有不成功的方面 。哪一方 续貂 ，就教于方家 。 面 ，文 中没有说 。但从全文主要讨论笔力这一点 老舍对 中国画的鉴赏 ，内行到 了比许多画家 来看 ，我认为 ，老舍 已经看 出，傅抱石所欠缺的 和绘画理论家还要内行的程度 ，这使我非常惊讶。 仍是笔力 (傅抱石只会用狼毫细笔勾人物 ，过于 尤其是笔力问题 ，为当今许多画家所忽视 ，有些 流畅 ，缺少行笔 中的微妙变化 ，因而做不到如印 画家即使 13头上重视 ，而实践上只能画些浅表 的 印泥 ，如屋漏痕 ，显得单薄 )。 轮廓线和做作性的皴纹 ，根本谈不上笔力 。友宪 从我所见到的资料看 ，老舍似乎与刘海粟、黄 先生是当今真正懂得笔力的画家 (恕我直言，这 宾虹 、徐悲鸿缺少交往 ，如果 以老舍对笔力的深 样 的画家如今 已凤毛麟角)，所以他才有可能成为 刻理解作为标准 ，刘海粟是水平最高的，黄宾虹 老舍的隔世知音 。 次之 ，徐悲鸿书法笔力较佳 ，但未能将书法用笔 二 用笔的本体 自律 引入画中。再一位就是齐白石 ，笔力天性极好。这