传统评书流派之常.pptx

传统相声流派之 ——常派 ;常氏相声;一、常氏一代;常连安最大的功绩是上世纪四十年代在北京西单创立了启明茶社。 1937年的春天，常连安带着次子宝霖，到北京的“新罗天”演出。常连安和“二蘑菇”的相声很受北京听众欢迎。一天，有位老观众对常连安说，你们一家子都说相声，为什么不自己挑个班，弄个园子？常连安说，我们变戏法儿说相声的，哪有钱呀？这位观众说，我能替你们找个地方，在西单商场里头。你们要是看着行，我就把它租下来，咱别赔钱，不过赚了是你们的，赔了是我的。常连安想了想北京没有这么个杂耍园子，咱们打头开始，就叫启明吧。字号打出去以后，有位观众说，这个名儿不错，天上有个启明星，跟你们的意思正相吻合。 ;10年左右的时间，有60多位相声演员在“启明”说过相声，轮流上场，最多的一天有20多位。二是名演员多，老一辈著名相声演员如张寿臣、华子元、于俊波、刘宪田、罗荣寿、刘德智、赵霭如、王长友、吉平三、郭荣山、王世臣、刘宝瑞、郭荣启、班德贵、白全福、谭伯儒、孙玉奎、苏文茂、于世德、关春山、赵振铎、高德元、李伯祥、马四立、李寿增、常连安、常宝霖、常宝霆等都在“启明”说过相声。三是名段多，所谓名段是指这个段子只有某个演员说的最拿手，观众最爱听，如张寿臣的《小神仙》、马桂元的《贼鬼夺刀》、常连安的《山东斗法》、刘桂田的《斩经堂》、郭荣启的《打牌论》、赵霭如的《拉洋片》等。 “启明”的相声大会，促进了北京相声艺术的发展，也培养了北京人的相声欣赏水平，同时也培养了一大批艺术人才。 解放以后，启明茶社随着西单商场的改扩建和相声演员的归队而终结。不过，启明茶社在老北京人心中的印象并没有磨灭。 ;二、常氏二代 ;;（二）二爷常宝霖 ——二蘑菇;（三）三爷常宝霆——三蘑菇;（四）四爷常宝华——四蘑菇（承上启下 ）;常宝华八岁不到，在北京开茶社的父亲来了一封信让常宝华去北京学相声，就这样常宝华结束了短短八个月却也是一生中惟一的一段学校生活。于是，常宝华自幼随父常连安、兄常宝堃（艺名小蘑菇）学习相声。八岁到北京西??商场启明茶社相声大会学徒，九岁登台。受相声老前辈熏陶和传授达十年之久，学习和演出过传统相声七十余段。 　相声涉及的面很广，天文、地理、历史、文学不一而足，这让常宝华受益匪浅，但是“上学”一直是他心中最大的愿望，甚至“爱屋及乌”。“在茶社演出十年，我的观众层次很广，但我最喜欢的还是大学生。有时候跟观众聊天，一听说人家是大学生，就羡慕得不得了，觉得他们能到最高学府学习很厉害很神圣，还要跟人家握手照相。本来人家是我的粉丝，结果我成了人家的粉丝。” 　　解放后，常宝华看书更多了，也开始有了自己的标准——学的东西必须能学以致用，跟相声不沾边的绝对不看，和艺术相关的全都看。“不管是国内的国外的，比如易卜生的独幕剧、莫里哀的独幕剧，这些都灌输给我很多道理，给我很多启发。”从学习中常宝华悟出很多道理，而最深刻的还是让他意识到学习的重要性：“一个人没有文化就和普通的小动物没有区别。技好学，艺也不难掌握，但是我们的修养、素质不是学来的，是养成的。怎么养成呢？不学文化不行。” 　　不懈地看书学习让常宝华尝到了甜头。“我们家兄弟四个，常家人都管我叫秀才、大学问，这多亏了我一直在学习，提高自己的文化水平。”而一次去美国签证的经历更让他记忆犹新。“签证官是个美国小姐，她问我是什么文化程度，我说我是文盲。她不懂文盲是什么意思，就问同事，知道后她诧异地问我去美国干什么，我当即回答去给你们美国教授讲课，她听了一吐舌头。” ;常宝华弟子;冯翊纲、宋少卿 ;冯翊纲，1964年出生于高雄左营眷村，籍贯陕西丹凤，毕业于台湾艺术大学，获戏剧艺术硕士学位。24岁那年，他与宋少卿等三人合作创办了台湾相声艺术组织“相声瓦舍”。2000年3月，发表了台湾第一本相声理论专著《相声世界走透》。2002年3月30日，与宋少卿拜常派相声大师、相声界泰斗常宝华先生为师。鉴于他在相声艺术创作上的杰出贡献，1994年，冯翊纲获得了台湾“十大杰出青年新传奖”。1999年，他与宋少卿又一起获得了台湾“中国文艺奖章”。现任台湾世新大学、铭传大学及台湾艺术学院教授。 代表作《东厂仅一位》、《并不太熟》、《相声说垮鬼子们》、《借问艾教授——谁杀了罗伯特》、《谁唬弄我？》、《春夏秋冬》、《张飞要出来了，别害怕》、《状元模拟考》、《哈戏族》、《大唐马屁精》、《他怎么那么红》等。 ;（五）五爷常宝庆 ;（六）九爷常宝丰;三、常氏第三代;四、常???第四代;杨 凯;常 远;;;