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浅谈破坏也是创造,杜尚对西方现代艺术的影响论文

浅谈破坏也是创造，杜尚对西方现代艺术的影响

关键词：艺术观念、材料、破坏、创造

摘要：杜尚是20世纪最重要的反传统和反美学的艺术家,他的出现改变了西方现代艺术的进程。他以惊人的破坏力摧毁了传统的美学体系,无限扩大了艺术表现的空间。后来的很多现代艺术家都沿着杜尚的思路,把各种新的观念、形式和材料纳入到艺术表达的范畴之内。

杜尚是现代艺术史上一个里程碑式的人物,他从根本上改变了人们的艺术观念。他是一个天生的怀疑论者和反规则主义者,用理性的态度推翻了现有的艺术规则。他对传统艺术规则的无情破坏,让人们摆脱了传统艺术观念的束缚,为20世纪特别是二战后的现代艺术发展扫清了障碍。杜尚从艺术的观念、材料以及制作技巧等各方面向传统艺术发动攻击,使本来已经濒临崩溃的传统美学体系彻底土崩瓦解。他攻击传统艺术规则的武器成为二战后现代艺术家的指向标,指引着他们的前进方向。在摧毁了旧的美学体系的同时,新的艺术观念和艺术样式也被他创造出来。

1.杜尚的艺术观念

杜尚一生都在与现有的规范作斗争,不愿意参加任何形式的团体。他思想和行为的超前性使当时的人们难以理解。在一个架上绘画大行其道的时代,他却在1923年放弃了绘画,宁愿下国际象棋或偶尔推出"现成品"作品。

杜尚与同时代的其他艺术家有很大差别,他不满足于在画布上进行"形式革命",而是不厌其烦地追问艺术的本质。他认为,艺术作品的价值在于它是一个传达思想的"符号",能够迫使观看者主动思考和创造性参与,获得超越视觉感官的精神力量。杜尚创造的现成品艺术就是基于这些观点,他认为艺术家可以不参与制作过程,只需选择普通工业产品并使之"符号化"和"意义化"。这种观念显然令当时的大多数艺术家无法接受,因为他们都是在运用一定的形式去模仿或创造被界定为"艺术品"的物品。杜尚完全破坏了人们对"艺术品"的界定,模糊了艺术与非艺术的界限,把一些被认为是"非艺术品"的物品引入艺术之中。在杜尚的艺术观念中,艺术家有可能把任何人或机器制造的东西"符号化"和"意义化",使之传达艺术家的观念。

杜尚的这种只追求艺术观念的传达，而忽视艺术制作技巧和制作过程的超前观念，在当时只是被视作一种达达主义的玩世不恭和对神圣事物的裹读，是一种个人情绪的无目的的宣泄，所以并没有引起艺术批评家们足够的重视。而到了20世纪五十年代之后，当现代主义的形式革命在画布这个小天地中走到极端的时候，杜尚所追求的观念的价值就开始显现出来。20世纪五十年代以后的西方现代艺术是沿着杜尚的思想轨迹行进的，这一时期出现的波普艺术、装置艺术、概念艺术等艺术流派都是杜尚艺术观念的体现形式。杜尚创造了一个现代艺术的新时代。

2、杜尚对于材料的运用

杜尚在其艺术生涯中不断地对各种已有的规则提出质疑，这莫定了他艺术的基础，也使他对传统艺术进行攻击的时候灵感源源不绝。放弃架上绘画是他一个重要的反传统举动，这个举动是伴随他反传统的艺术概念出现的。既然要放弃传统的绘画，就意味着要找到新的艺术媒体来对抗以颜料、画布为代表的传统艺术媒介。杜尚在材料选取上作了很多新的尝试，也就是从他开始，现代艺术的材料和手段不断丰富，彻底摆脱了传统材料的局限。杜尚制作艺术品的材料往往是生活中常见的用品，比如他1916年的作品《隐去的噪音》，由一个麻绳团夹在两块刻有文字的金属板之间构成，麻绳团中有一个只有艺术家本人才知道的能够发出声音的物品。还有另外一件更为著名的作品《大玻璃》，这是一件让所有的批评家都产生了挫败感的作品，人们很难解释清楚它的意义。杜尚为这件晦涩的作品起了一个刺激性的标题：“新娘甚至被单身汉们剥光了衣服”。他在这件作品中所用的材料的组合更是史无前例的，他把一些丝线和上色的金属箔片夹在两层大玻璃板之间，再用油彩在需要的地方描画形象，最后完成这样一个既非雕塑也非绘画的综合材料作品。《大玻璃》分为上下两部分，上半部分画着一件横置的机械样的东西，很难看清楚它的具体形状，杜尚喻之为新娘；下面绘有一个连着九个模子的巧克力磨碎机，模子乍看起来像国际象棋的棋子，代表九个单身汉。作品上下两部分的形体特征完全不同，在上半部分的新娘机器中主要形体或多或少，或大或小，显得毫无规律：而在下半部分单身汉机器中，主要形体都是精确的和几何形。杜尚用这些形象来暗示男女之间的关系，其中充满了性的暗示。这个作品包含了杜尚对无个性机械的迷恋、对规则的嘲讽等诸多因素。

不管我们是否能够真正理解杜尚制作这些作品的初衷，可以肯定的是，杜尚这些综合材料的作品成功突破了艺术制作材料上的局限性，极大地拓展了艺术表现的空间。战后出现的废品艺术、装置艺术和波普艺术等都运用了各种材料，这些艺术流派运用材料的多样性很明显受到了杜尚作品的启发。

3、杜尚的现成品作品

与晦涩的《大玻璃》相比较，杜尚的另一些现成品作品对后